本報米蘭1945年4月29日電 貝尼托·墨索里尼昨晚回到了他的法西斯主義誕生的那個城市。他是被一輛大篷貨車載到這里來的——他的尸體躺在一堆尸體上，躺在同他一道被槍斃的他的情婦和十二個男人的尸體上。這一伙都是在昨天被意大利游擊隊員槍斃的。墨索里尼的垮臺、逃跑、被捕和被處決構成了一出丑劇。今天上午，在洛萊特市場，這出丑劇的最后，也是最丑惡的一幕，終于結束了。
今天上午九時三十分，墨索里尼的尸體躺在一堆尸體上，人們從四面八方蜂擁而至，都想最后看一眼這個曾經在該城擔任一家社會主義報紙編輯的人。人們推來擠去，又吵又嚷。游擊隊員試圖把人流擋回去，但毫無用處。他們朝天連鳴數槍以示警告，人們也不后退半步。
死后的墨索里尼模樣兒有些變了，但是人們仍能認出他來——他那刮得精光的腦袋和粗脖子就是確定無疑的標記。他的身材看來很小，似乎有點兒萎縮了——不過，他向來不是高個子。他的腦袋至少挨了一槍，子彈穿過腦部，從右耳后三英寸處鉆出來。靠近他前額的地方有一個小洞，看來也是子彈打穿的。
至少有兩個小伙子從人群中擠了出來，用腳踢墨索里尼的腦袋，似乎嫌他死得不扎實，丟丑還不夠。其中一個小伙子踢了幾腳就算了，而另一個則使踢用墨索里尼的下巴，結果使墨索里尼生前趾高氣揚的臉完全扭曲了，變得丑惡無比。
墨索里尼身穿民團制服——灰棕色上衣，灰褲子，從褲腰到褲腳鑲著紅黑兩色條紋。他足登骯臟不堪的黑色皮靴，左腿的靴于脫出一半，看起來，腿象斷了似的。他的小眼睛睜著。這個人生前拍正式照片時，愛把下巴挺出去。這一次，具有諷刺意味的是，有人用步槍槍托頂著他的下巴，把那張黃臉翻轉過來，對著太陽，好讓在場的僅有的兩名盟軍攝影師拍照片。
槍托撤出來后，墨索里尼的面部突然左歪。我趕緊把他的尸體向左搬了一下，使他的臉繼續正對陽光。我們幾個記者被一群熱心的米蘭人推到正中間，這些米蘭人從未見過美國人。我們所見到的，是我們一生中所見到過的最令人厭憎的場面之一，然而，正是因為親眼見到了，我們的報道才最有權威性。
墨索里尼的腦袋倚在他的情婦克拉拉·貝塔西的胸膛上，正是依仗墨索里尼的權勢，她才得以在電影界平步青云。貝塔西的年紀比墨索里尼的女兒還輕，她同墨索里尼一道，在科莫湖邊的科莫村外被槍決。現在，她躺在地上，身穿皺巴巴的短外套，黑頭發卷曲著：即使死了、看上去也是那樣年輕。
有人數了一下，說共有十八具尸體 如果是十八具的話，另外四具尸體又是誰呢？尸體堆成一大堆，即使處在象我這樣的最有利的位置上，也難以數得清，
本報 1945年4月29日又電（遲到）墨索里尼、克拉拉·貝塔西和其他法西斯黨徒的尸體所遭到的侮辱．并不是在那條泥濘的街上結束的。
剛過上午十時，人們就用電線把墨索里尼、貝塔西等六具廠體的腳捆結實，拉到幾碼以外一個廢棄不用的加油站，把他們倒吊在一根鋼梁上，后來，人們把電線割斷，把這六具尸體拖到陳尸所。于是，那里頓時又聚起許多人，男人、婦女和兒童紛紛爬到欄桿上看最后一眼。
（原載1945年4月30日美國《紐約時報》）
自學提示
（1）此文以記者的現場見聞感受為題材，具體生動地報道了法西斯黨魁墨索里尼懸尸米蘭街頭的可恥下場。閱讀此文，了解墨索里尼其人，領會此文的主題。
（2）墨索里尼懸尸街頭的現場，場面大、事例多。認知此文以墨索里尼的尸體為主線，選擇材料，安排結構，使行文簡潔有序、內容集中鮮明的寫作特點。
（3）指出此文對墨索里尼外貌進行細致描繪的表現手法及其作用。
（4）此文將介紹背景材料與報道新聞事件緊密結合在一起，說明此文運用背景材料的方法與通常介紹背景材料方法的不同之處。
（5）分析此文是如何表現意大利人民對墨索里尼這個法西斯頭子的無比憎惡和滿腔怨憤的。