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　　第四章　杜甫

　　第一節(jié)　杜甫的生平和思想

　　識記:杜甫的生平.

　　杜甫,字子美,世稱杜少陵.后人稱為杜工部.出身世代"奉儒守官"的家庭.34歲前在讀書和漫游中度過.后來困居長安十年,窮困潦倒.安史之亂后,流離失所,一身病痛.

　　理解:杜甫詩《望岳》（岱宗夫如何）、《春望》和《登岳陽樓》的精神風(fēng)貌和思想情感.

　　《望岳》具有昂揚的情調(diào)和自信,心胸開闊,氣魄雄偉,不亞于李白.

　　《春望》國恨家愁,使詩人的頭發(fā)都白了.

　　《登岳陽樓》杜甫此時已一身病痛,自身難保,可他惦念的卻是京師關(guān)山北面的邊防吃緊,為國家的安危流淚.

　　簡單運用:杜甫的思想主流為儒家,兼及道教、佛教的影響,雖具有佛、道思想,但只是暫時的,儒教才是影響他一生的主導(dǎo)思想來源.

　　杜甫身上有較濃厚的儒家"忠君"思想,對社稷和人民的最終關(guān)切,是他"忠君"的核心內(nèi)容.杜甫的思想受儒家影響較大,但他與道教、佛教中人也多有來往,未限于一宗一派.作為"詩圣",杜甫是中國傳統(tǒng)知識分子心中的偶像,是儒家文化理想人格的化身,代表著當(dāng)時的"社會良知".杜甫不僅做了動蕩時代苦難人生的代言人,而且以貼近現(xiàn)實有血有淚的動地歌吟,呈露出仁者襟懷,由此形成的杜詩風(fēng)格的大、重、拙,是傳統(tǒng)儒家人文精神的最高詩意所在.

　　第二節(jié)　杜詩的"詩史"性質(zhì)及寫實手法

　　識記:杜甫對新題樂府的創(chuàng)立.

　　創(chuàng)立了"即事名篇,無復(fù)依傍"的新樂府.其樂府古體詩,將"歌"與"行"在表現(xiàn)職能上分開來,效法漢魏古樂府取題的用意,以"行"詩寫時事,自立新題,另外獨創(chuàng)格調(diào).

　　理解:杜甫以時事入詩及其樂府詩《兵車行》.

　　杜甫的樂府詩,以"行"詩寫時事.如《兵車行》直接針砭時弊.在寫法上,先摹寫送別慘狀,是紀(jì)事,再寫征夫的訴苦,是紀(jì)言,采用的是一種客觀的紀(jì)實描寫.敘述者的立場完全站在人民一邊,雖不敢申恨,實則無一語不飽含怨恨.

　　簡單運用:杜甫詩歌的寫實手法及其多方面的表現(xiàn),杜詩寫實的特點.

　　以時事入詩,直面社會現(xiàn)實,確實是杜詩很突出的特點,在他創(chuàng)作的新題樂府和古體詩中體現(xiàn)得尤為充分.

　　寫實手法的表現(xiàn)和特點有:一、杜甫創(chuàng)立了"即事名篇,無復(fù)依傍"的新樂府.二、杜甫以時事入詩卻含有淚水和深情,具有令人為之神動心搖的感染力.三、藉記事以抒情,將記事和敘事兩種形式結(jié)合起來,從而使得杜詩具有"詩史"的性質(zhì).四、以敘事寫法寫顛沛流離的社會生活,

　　細微而真實；用紀(jì)行方式寫山川風(fēng)物,精確而傳神.有尖銳細密的觀察力,用驚人的寫實手法表現(xiàn)所目睹的一切.

　　第三節(jié)　杜詩的沉郁頓挫和律體成就

　　1.識記:杜甫的創(chuàng)作風(fēng)格沉郁頓挫.

　　簡單運用:杜詩的時代特征,杜詩的老成.

　　①杜詩的憂憤深廣的時代特征.

　　杜詩反映的是一種時代加在無辜者身上的悲劇,籠罩著憂郁悲涼的氣氛.

　　②杜詩的潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)和波瀾老成.

　　杜甫進入中年后生活困苦,可他極有骨氣,郁積心頭的悲慨涌至口邊又強咽下去,心中的情感的回環(huán)往復(fù),流露于筆端的是潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)的起伏頓挫,給人以波瀾老成之感.

　　理解:杜詩《登樓》、《秋興八首》（其一、其四、其七、其八）的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色.

　　《登樓》依然是"萬方多難",依然是花傷人心,"沉郁"也就是必然了.

　　《秋興八首》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色.

　　一、這組詩是杜甫思念長安之作,共八首,但如一首.所表達的意思在第一首的"叢菊兩開他日淚,孤舟一系故園心"已概括了.

　　二、這組詩一次又一次的憶長安、傷淪落,反反復(fù)復(fù),欲吞還吐,沉郁回環(huán),沉郁悲慨,極盡頓挫之致.

　　三、這組詩有如多重樂章組成的大型抒情曲,以家國的興衰為主題,以詩人的暮年多病、身世飄零,憂念長安的悲愴心情為基調(diào).從不同角度共同表現(xiàn)基調(diào)的凝重感情,互相支撐,構(gòu)成回環(huán)往復(fù)的旋律,不僅使整個抒情曲錯綜、豐富,而且有開有闔,有抑揚頓挫,更突出地表現(xiàn)了基調(diào)的主題.

　　簡單運用:杜甫五律《春夜喜雨》、七律《登高》、七絕《江畔獨步尋花》（其六、其七）及杜甫的律詩成就.

　　杜甫把律詩的題材范圍擴大到幾乎與古體詩同樣廣闊的程度,藝術(shù)上也取得了非凡的成就.

　　一、對五律的把握非常純熟,韻律精細,詩境渾成多變.如《春夜喜雨》是杜詩五律的代表作,格律嚴(yán)格,對仗工整,渾融流轉(zhuǎn)、情韻優(yōu)美,無絲毫用力的痕跡.

　　二、杜甫是七律的第一位大家,其七律創(chuàng)作超過前人總和,并自創(chuàng)"連章體"七律組詩及"拗體"七律.

　　1.七律至杜,境界始大,感慨始深.如《登高》是杜詩中最有名的一首七律,八句皆對而一氣貫注,悲愴而不消沉,是拔山扛鼎式的悲歌,一氣盤旋、縱橫恣肆,極盡變化之能事,被后人評為古今七言律第一.

　　2.手法巧妙,格律運用已致化境.如七律聯(lián)章組詩《秋興八首》,于藝術(shù)上已達登峰造極之境.

　　3.就律體的變格創(chuàng)為拗體.能律則律,當(dāng)拗則拗.

　　三、拗體在七絕中出現(xiàn)較多,入蜀后的絕句多為描寫當(dāng)?shù)仫L(fēng)景和風(fēng)俗人情的組詩.如《江畔獨步尋花》（其六、其七）聲調(diào)不那么悠揚,但章法、句法多變,刻畫細致,能曲折達意,且受民歌影響,更多的雜有當(dāng)時流行的口語.

　　四、杜甫的高明之處在于能夠嚴(yán)守格律而多變化.他的絕句多連章體和拗體,聲調(diào)拗峭、筆墨質(zhì)實,且多著議論.他的律體的長處是,讓詩的形式之律動與詩人的內(nèi)在生命之律動同步合拍,由此煥發(fā)出詩美來.

　　綜合運用:杜詩沉郁頓挫的特點.

　　沉郁頓挫是杜甫早年對自己創(chuàng)作風(fēng)格的一種描述,主要表示自己學(xué)力深厚,寫作技巧嫻熟.后來,當(dāng)他經(jīng)歷了干戈離亂、艱難困苦,創(chuàng)作日趨成熟后,"沉郁頓挫"才具有憂憤深廣、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)而波瀾老成的含義.可真正作為杜詩藝術(shù)風(fēng)格的定評.

　　一、憂憤深廣的時代特征:杜甫詩歌,特別是他的代表作,反映的是一種時代加在無辜者身上的悲劇,籠罩著悲涼的氣氛.如《登樓》,詩風(fēng)沉郁.這種沉郁風(fēng)格是時代心理在杜詩中的反映.

　　二、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)和波瀾老成:中年以后,由于生活的折磨,使原本生氣勃勃的詩人變得沉郁了.但他是一個極有骨氣的人,郁積心頭的悲慨涌至口邊時,往往又一口氣強咽下去,心中的情感回環(huán)往復(fù),流露在筆端的是潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)的起伏頓挫,給人以波瀾老成之感.杰出的代表作《秋興八首》,一次一次的憶長安、感盛衰和傷淪落,沉郁回環(huán),悲慨深沉,極頓挫之致.

　　第四節(jié)　杜詩的集大成和對后世的影響

　　1.識記:杜詩集大成.

　　簡單運用:杜詩集大成所表現(xiàn)的三個主要方面.

　　1）虛心學(xué)習(xí)前人,不薄今人愛古人；

　　2）作詩兼?zhèn)浔婓w,風(fēng)格多樣化；

　　3）功力深厚,能自鑄偉辭,語不驚人死不休.

　　2.識記:杜甫"不薄今人愛古人".

　　3.識記:杜甫詩歌兼?zhèn)浔婓w.

　　4.識記:杜甫"語不驚人死不休".

　　綜合運用:杜詩集大成的內(nèi)涵及其表現(xiàn)特征.

　　一、虛心學(xué)習(xí)前人,不薄今人愛古人.杜詩的敘事和寫實,受到《詩經(jīng)》的雅詩和漢樂府的影響,其愛國憂民、堅持正義的精神,又是對屈原《離騷》的繼承.在五言古詩上又受到王粲、曹植、陶淵明等人的影響,又向齊梁優(yōu)秀詩人學(xué)習(xí).他主張力崇古調(diào),兼取新聲,能兼取眾人之長.

　　二、作詩兼?zhèn)浔婓w、風(fēng)格多樣化.擅長各種詩體,并能推陳出新.最拿手的七言律變體猶多.杜詩除了沉郁頓挫的主導(dǎo)風(fēng)格,還有蕭散自然、平淡簡易和含蓄委婉等諸多變化.

　　三、功力深厚,自鑄偉辭.廣泛學(xué)習(xí)借鑒前人的基礎(chǔ)上自鑄偉辭.杜詩的句法變化和練字的精當(dāng),相當(dāng)驚人.