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　　第五章　大歷詩壇

　　1.識(shí)記:大歷詩風(fēng)是盛唐詩歌向中唐詩歌演變轉(zhuǎn)換時(shí)期的過渡詩歌風(fēng)格.

　　2.識(shí)記:大歷詩歌的藝術(shù)特征.

　　失去盛唐士人的昂揚(yáng)精神風(fēng)貌,少量作品存留盛唐余韻,但大量作品表現(xiàn)一種孤獨(dú)寂寞的冷落心境,追求清雅高逸的情調(diào),表現(xiàn)寧靜淡泊的生活情趣,雖有風(fēng)味而氣骨頓衰,漸露中唐面目.

　　第一節(jié)　韋應(yīng)物與劉長(zhǎng)卿

　　1.識(shí)記:韋應(yīng)物詩歌以山水田園著稱.

　　2.識(shí)記:韋應(yīng)物的詩歌氣貌高古、清雅閑淡.

　　理解:韋應(yīng)物詩《寄全椒山中道士》、《滁州西澗》表現(xiàn)的意境,及其在田園詩風(fēng)格轉(zhuǎn)變上的創(chuàng)作實(shí)踐.

　　《寄全椒山道士》情誼深厚的真摯情感,出之與心平氣和的恬淡之語,詩境明凈雅潔而意味深長(zhǎng).

　　《滁州西澗》以極簡(jiǎn)潔的景物描寫,傳神地寫出閑適生活的寧靜野逸之趣,古淡清腴,悠然意遠(yuǎn),但有一重冷落寂寞的情思氛圍,表現(xiàn)出某種冷漠遁世的心理傾向,與其他大歷詩人的創(chuàng)作相同.在田園詩風(fēng)格轉(zhuǎn)變上的創(chuàng)作實(shí)踐:韋應(yīng)物主要以山水田園詩著稱于世,善于通過清淡幽美的山水意象,傳達(dá)寂寞幽獨(dú)和恬淡自適的意緒,形成高雅明凈、澄淡精致的獨(dú)特風(fēng)格.

　　①他的山水詩古淡矯俗,在淡化意象、尋求空靈韻味等方面,發(fā)展了王、孟詩派的表現(xiàn)藝術(shù),將盛唐山水詩的空靜之美進(jìn)一步引向蕭散淡冷,反映大歷以致中晚唐一種相當(dāng)普遍的審美傾向.

　　②他的田園詩有正視現(xiàn)實(shí)的新趨向,可以看作田園詩主旨致中唐開始大變前的一個(gè)信號(hào).

　　③將謝朓郡齋詩的表現(xiàn)方式和陶淵明的田園詩風(fēng)味相結(jié)合,為田園詩增添了一種新的境界.

　　1.識(shí)記:劉長(zhǎng)卿的人生心態(tài).

　　長(zhǎng)期的悒郁寡歡,使其詩于冷落寂寞中又添一些惆悵衰颯的心緒,顯得極為凄清悲涼.

　　2.識(shí)記:劉長(zhǎng)卿的詩歌風(fēng)格,藝術(shù)特色.

　　詩歌風(fēng)格:凄清悲涼.

　　藝術(shù)特色: ①生不逢時(shí)的冷漠寂寞情調(diào),在他的詩里反復(fù)出現(xiàn),以至于詩歌意象的構(gòu)成也帶有某種類型化的傾向.

　　②喜吟秋風(fēng)、夕陽,將人生失意融入黯淡蕭瑟的詩歌意象中,尤顯濃重深長(zhǎng).

　　③抒發(fā)懷才不遇之感,寫遷謫之怨和離別之情,描繪山水景物.

　　④五言詩寫得好,自許"五言長(zhǎng)城".多數(shù)詩寫得省凈流暢,整散協(xié)調(diào)而節(jié)奏流暢,風(fēng)格清冷淡遠(yuǎn). 理解:劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》的詩歌意境與特征.文字省凈優(yōu)美而意境幽遠(yuǎn),可彌漫著一層難以言說的冷漠寂寞的情思,透露出濃重的衰颯索寞之氣.

　　第二節(jié)　大歷十才子

　　1.識(shí)記:大歷十才子及最早出處.

　　"十才子"之名,最初見于中唐詩人姚合編的《極玄集》,即李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審.

　　2.識(shí)記:大歷十才子齊名的原因.

　　1）大歷初年在長(zhǎng)安參加重要的唱和活動(dòng)而為世人所矚目.

　　2）主要?jiǎng)?chuàng)作傾向和詩風(fēng)的相近.（重要原因）

　　理解:大歷十才子詩歌的基本主題和藝術(shù)手法.

　　基本主題:歌頌升平、吟詠山水和稱道隱逸.藝術(shù)手法:以謝朓為宗,講究格律詞藻,追求清雅閑淡,工于白描寫景.技巧趨于細(xì)膩雕琢,大都寫得精致工整,但總表現(xiàn)出一種冷落蕭瑟的衰颯氣象,帶有大歷詩特有的情思韻味.

　　綜合運(yùn)用:大歷十才子的藝術(shù)特色.

　　一、都擅長(zhǎng)五言律詩,風(fēng)格大致相同,沒有分明的強(qiáng)烈的個(gè)性表現(xiàn),體裁、謀篇、遣詞都偏重于工整精練,題材內(nèi)容并無新意.

　　二、受特定心境和意緒支配,選擇的詩歌詞語往往帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡的色彩,整體上具有凄涼衰颯的風(fēng)格.

　　三、喜用白描手法,多用描述性意象.其意象雖為生活中常見事物,但描寫細(xì)致,刻畫逼真.如錢起《湘靈鼓瑟》逼真地描繪出帶有清幽韻味的小境界.

　　四、詩的境界流于淺近狹小.往往一、兩句就勾勒出"詩中有畫"的優(yōu)美詩境,但往往構(gòu)不成通篇渾融一氣的意境.

　　第三節(jié)　顧況、李益

　　理解:顧況詩歌的主要體裁和風(fēng)格,及其《苔蘚山歌》、《悲歌》其二（我欲升天天隔霄）.

　　主要體裁是古詩和樂府.

　　風(fēng)格:

　　一、注意從慷慨吐清音的吳楚民歌汲取營養(yǎng).詩風(fēng)通俗明快,真率自然.《苔蘚山歌》像是信手拈來卻又妙趣橫生,音調(diào)流暢自然,比喻新穎奇兀.

　　二、想象大膽奇特,縱橫不羈,情感真摯,形象真實(shí)生動(dòng),通俗坦易而又化俗為奇,且充滿狂放之氣.《悲歌》其二（我欲升天天隔霄）想象過人,章法結(jié)構(gòu)也縱橫有致,出人意表.

　　簡(jiǎn)單運(yùn)用:李益的詩風(fēng)兩重性.

　　李益的詩較突出地表現(xiàn)了大歷詩風(fēng)格上的兩重性,既有盛唐的余韻,也有中唐的先聲.

　　他的邊塞詩內(nèi)容比較豐富,詩中不乏豪情壯志,如《塞下曲》,氣概豪邁,明顯帶有盛唐余韻.但亦有不滿戰(zhàn)亂的哀怨傷感情緒,反映在其邊塞詩中,形成一種低沉悲愴的情調(diào).

　　李益詩各體皆工,尤以七絕為第一.如《從軍北征》.在寫景抒情時(shí),注重于瞬間感受中捕捉詩意,可已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的把握,而是偏于較精細(xì)深婉的心態(tài)描寫.

　　理解:李益的邊塞詩,及其《塞下曲》、《鹽州過胡兒飲馬泉》的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格.

　　李益的邊塞詩內(nèi)容較豐富,既表現(xiàn)了愛國熱情和民族自豪感,也表現(xiàn)了征人思鄉(xiāng)的哀愁.

　　《塞下曲》:豪情壯志,有英雄主義的豪邁氣概,帶有盛唐余韻.

　　《鹽州過胡兒飲馬泉》:李益因不滿戰(zhàn)亂而生厭棄遠(yuǎn)戍的哀怨傷感情緒,反映在其邊塞詩中,遂形成一種低沉悲愴的情調(diào).

　　綜合運(yùn)用:顧況詩和李益詩的風(fēng)格特點(diǎn).

　　在過渡時(shí)期的大歷詩壇,顧況和李益是有突出特點(diǎn)及貢獻(xiàn)的詩人,他們對(duì)中晚唐詩的影響很大.

　　一、顧況繼杜甫、元結(jié)之后,倡導(dǎo)"風(fēng)雅",強(qiáng)調(diào)詩歌應(yīng)反映人民疾苦.主要體裁是古詩和樂府.詩風(fēng)既有通俗明快,真率自然的一面,如《苔蘚山歌》；又有奇思異想,充滿狂放之氣的一面,如《悲歌》其二.他的詩預(yù)示了貞元元和間元白、韓孟兩大詩派的共同特點(diǎn),其通俗坦易的一面影響了元白詩派,其縱橫不羈的奇異一面為韓孟詩派所承而變本加厲.

　　二、李益的詩較突出地表現(xiàn)了大歷詩風(fēng)格上的兩重性,既有盛唐的余韻,也有中唐的先聲.他的邊塞詩內(nèi)容比較豐富,詩中不乏豪情壯志,如《塞下曲》,氣概豪邁,明顯帶有盛唐余韻.但亦有不滿戰(zhàn)亂的哀怨傷感情緒,反映在其邊塞詩中,形成一種低沉悲愴的情調(diào).李益詩各體皆工,尤以七絕為第一.如《從軍北征》.在寫景抒情時(shí),注重于瞬間感受中捕捉詩意,可已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的把握,而是偏于較精細(xì)深婉的心態(tài)描寫.