21.狂飆突進(jìn)

德國的文學(xué)史上第一次全國性的文學(xué)運(yùn)動， 狂飆運(yùn)動：18 世紀(jì) 70——80 年代發(fā)生在德國 的一場文學(xué)運(yùn)動。一大群文學(xué)青年，在英法啟蒙思想的影響下，強(qiáng)烈要求擺脫封建束縛和壓 抑，要求個性解放。他們崇高天才和叛逆，推崇自然和自我，提倡民族風(fēng)格。他們的理論旗 手是赫爾德爾，代表作品有席勒的《強(qiáng)盜》、歌德的《少年維特之煩惱》等。這一名稱源于 克林格爾的同名劇本《狂飆突進(jìn)》。

22.浪漫主義

它大致發(fā)生在 18 世紀(jì)后半葉到 19 世紀(jì)上半葉，盛行于歐洲各國。這個定義可擴(kuò)大到：浪漫 主義不是一個單一的思想運(yùn)動，而是對 18 世紀(jì)中葉以來西方社會經(jīng)歷過并且繼續(xù)在經(jīng)歷的 某些狀況的綜合反應(yīng)。浪漫主義運(yùn)動的鼎盛期是 18 世紀(jì) 90 年代到 19 世紀(jì) 30 年代，浪漫主 義運(yùn)動的理論基礎(chǔ)是德國古典哲學(xué)，浪漫主義運(yùn)動的特征有：主觀性、對大自然的向往和對城市文明的詛咒、回到中世紀(jì)，對歷史及民間文學(xué)的尊重、抒情性。作為流派，浪漫主義在 西歐各國都有過很長的尾聲，或者是作為傳統(tǒng)而成為其它流派的組成部分，不過到了 1830 年以后，它的鼎盛時期就過去了。

23.耶拿派

1 德國最早的一個浪漫主義文學(xué)流派。以施萊格爾兄弟為代表。 219 世紀(jì)他們在耶拿創(chuàng)辦的雜志上第一次提出了浪漫主義這個名稱，并且系統(tǒng)地闡述了他們 的浪漫主義文學(xué)主張：強(qiáng)調(diào)想象與情感，強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作的絕對自由，追求宗教的神秘和象征 感。

24、海德堡浪漫派：

119 世紀(jì)一批作家在海德堡創(chuàng)辦《隱士報》，形成了海德堡派。 2 功績：收集和整理德國民間文學(xué)。阿爾尼姆和布倫塔諾收集編寫的民歌集《兒童的奇異號 角》，格林兄弟《兒童與家庭童話集》都是對德國民族文學(xué)的重要貢獻(xiàn)。

25 拜倫式的英雄

拜倫式英雄：在拜倫的《東方敘事詩》中，出現(xiàn)了一批俠骨柔腸的硬漢，他們有海盜、異教 徒、被放逐者，這些大都是高傲、孤獨(dú)、倔強(qiáng)的叛逆者，他們與罪惡社會勢不兩立，孤軍奮 戰(zhàn)與命運(yùn)抗?fàn)帲非笞杂桑詈罂偸且允「娼K。拜倫通過他們的斗爭表現(xiàn)出對社會不妥協(xié) 的反抗精神，同時反映出自己的憂郁、孤獨(dú)和彷徨的苦悶。由于這些形象具有作者本人的思 想性格特征，因此被稱作“拜倫式英雄”。

26.“湖畔派”詩人

是英國第一代浪漫主義詩人，包括華茲華斯、柯勒律治和騷塞。他們有共同的政治態(tài)度和文 學(xué)主張，都曾居住在英國西北部昆布蘭湖區(qū)，因此被稱為“湖畔派”詩人。他們早年都?xì)g迎 法國大革命，但當(dāng)雅各賓專政時期，則由對革命感到恐懼轉(zhuǎn)為不滿或反對革命與民主運(yùn)動， 用戶英國統(tǒng)治者內(nèi)外保守的反動政策。他們反對文學(xué)的社會作用，逃避現(xiàn)實斗爭，憎惡資本 主義城市文明，創(chuàng)作出歌頌大自然、美化中世紀(jì)封建農(nóng)村生活的詩篇，以此抵制資本主義現(xiàn) 實。他們的詩作思想內(nèi)容消極保守，充滿神秘色彩，但語言優(yōu)美，考究韻律，藝術(shù)成就較高。

27、美丑對照原則

“美丑對照”是雨果著名的美學(xué)主張，也是他不少作品的鮮明特色。雨果認(rèn)為：“丑就 在美的旁邊，畸形靠近優(yōu)美，粗俗藏在崇高的背后，善與惡并存，黑暗與光明相共。”作者 在《巴黎圣母院》中就是通過這種原則來表現(xiàn)主題和塑造人物的。作品中的兩個王朝、兩個 國王、兩個法庭、兩種法律構(gòu)成了鮮明的對照，一個洋溢著平民的善良、友愛，另一個充斥 著殘暴、昏庸、偽善。作品中的人物對照是多層次的，有人物間的善惡對照，如愛斯梅拉達(dá) 與克洛德;有人物自身的光明與黑暗的對照，如克洛德;有人物外表與心靈的美丑對照，如 加西莫多等。 “小人物”:特指 19 世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)作品中出現(xiàn)的一種小人物形象，他們處 在社會底層，生活困苦，地位卑微，但又逆來順受，安分守己，性格懦弱，膽小怕事，成為 那些大人物統(tǒng)治的犧牲者，是被剝削、被欺凌的典型形象。作家對他們寄予同情與憐憫，并 通過這類形象批判沙皇專制制度。

28.多余人

最早由赫爾岑在《往事與隨想》中提出。 “多余人”是 19 世紀(jì)俄國文學(xué)中所描繪的貴族知 識分子的一種典型。這些形象大多具有較高的文化修養(yǎng)，接受啟蒙思想的影響，厭倦上流社會的生活，渴望有所作為，他們的出現(xiàn)是社會意識覺醒的一種體現(xiàn)。但是這一類形象往往以 自我為中心，沒有明確的生活目標(biāo)，缺乏行動的能力和勇氣，因此在社會上無所適從，結(jié)局 是悲劇性的。從奧涅金到奧勃洛摩夫，“多余人”形象經(jīng)歷了一個發(fā)展變化的過程。

29.新人

指具有民主主義思想傾向的資產(chǎn)階級平民知識分子。新人的一般特點(diǎn)是：有明確的社會理想， 對美好的未來充滿信心，猛烈地抨擊專制農(nóng)奴制度，否定貴族社會的道德觀念，進(jìn)行實際的、 不妥協(xié)的反對舊制度的斗爭;和人民保持緊密的聯(lián)系，愿意為人民的利益獻(xiàn)身;具有堅定、 勇敢、樂觀的個性和勇于自我犧牲、富于實干的精神。最早出現(xiàn)的新人形象是屠格涅夫《前 夜》中的英沙羅夫和他的妻子葉琳娜，以及《父與子》中的巴扎羅夫。成功地塑造了新人形 象的是車爾尼雪夫斯基在《怎么辦?》中的薇拉、吉爾沙諾夫等。

30、人物再現(xiàn)手法

人物再現(xiàn)手法是巴爾扎克的一大創(chuàng)造，也是他的人物塑造的一大特色。 人物再現(xiàn)法，就是將同一個人物，讓他在不同作品中連續(xù)出現(xiàn)。每出現(xiàn)一次，就展示其性格 的一個側(cè)面，最后，將這些作品情節(jié)貫穿起來，就形成了人物的思想發(fā)展軌跡，從而多角度， 多層次地再現(xiàn)其性格的全部。