一、知識點：
1、古希臘文學的四個時期：荷馬時代的希臘文學：主要文學形式是神話和史詩；奴隸制城邦國家形成時期的希臘文學：主要文學形式是抒情詩；“古典時期”的希臘文學：主要文學形式是戲劇；“希臘化”時期的希臘文學：主要文學形式是“新喜劇”。Ｐ.2－Ｐ.11
2、古代羅馬文學的歷史分期：（1）共和國時期的羅馬文學。代表作家普勞圖斯，泰倫提烏斯。（2）共和國晚期和“奧古斯都”時期的羅馬文學。代表作家維吉爾、賀拉斯、奧維德。（3）帝國時期的羅馬文學。代表作家有塞內加和塔西陀。Ｐ.12－Ｐ.18
3、中世紀早期的歐洲文學：（1）教會文學：主要形式是圣經故事、圣徒傳。（2）人民英雄史詩：主要成就是英國的《貝奧武甫》、冰島的“埃達”和“薩迦”、芬蘭的《卡列瓦拉》。Ｐ.54－Ｐ.57
4、中世紀中期的歐洲文學：（1）英雄史詩和民間謠曲：如法國的《羅蘭之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德國的《尼伯龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈爾遠征記》。（2）騎士文學：主要體裁是騎士抒情詩（最早產生于法國南部的普羅旺斯）和騎士敘事詩。亞瑟王與他的圓桌騎士的故事是騎士敘事詩常寫的題材。描寫亞瑟王傳奇的著名作品是《郎斯洛》。3）城市文學：諷刺敘事詩的代表作是法國的《列那狐傳奇》。Ｐ.59－Ｐ. 70
5、在中世紀教會的神學統治下，古代希臘羅馬文化被埋沒了將近一千年。到了十四世紀，特別在十五、十六世紀，古代文化又重新被歐洲人重視，出現了一個研究古代文化、復興古代文化的熱潮。在這種“復古”運動中，歐洲的文化科學發展到一個空前繁榮的時期。這就是歐洲歷史上有名的“文藝復興”。它是在歐洲封建社會解體、資本主義萌芽的歷史條件下出現的資產階級反封建反教會的思想文化運動。Ｐ.88
6、文藝復興時期5，意大利文學的代表作家是彼特拉克，代表作詩集《歌集》。法國文學的代表是“七星詩社”；代表作家：蒙田，代表作《隨筆集》；拉伯雷，代表作《巨人傳》。西班牙文學的代表作家維加，代表作劇本《羊泉村》。西班牙最早出現也是最好的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的小拉撒路》（《小癩子》）。英國文學的代表作家喬叟，是人文主義代表作家，代表作《坎特伯雷故事集》；托馬斯 •莫爾，代表作《烏托邦》；“大學才子派”劇作家有約翰 •黎里、托馬斯 •基德。。Ｐ.92－Ｐ.104
7、十七世紀出現“馬里諾詩派”和“巴洛克風格”。P.157
8、十七世紀英國文學：彌爾頓的《失樂園》和《力士參孫》。十七世紀法國文學：法國古典主義悲劇的創始人是高乃依，代表作是悲劇《熙德》（未遵守“三一律”）。拉辛的代表作是《安德羅馬克》和《費德爾》。布阿洛的詩體文藝理論著作《詩的藝術》。拉封丹是以寓言詩出名的詩人。Ｐ.158－Ｐ.167
9、十七世紀法國古典主義喜劇的代表作家是莫里哀，代表作《可笑的女才子》、《丈夫學堂》、《婦人學堂》、《偽君子》、《唐璜》（非拜倫之《唐璜》）。后期創作的重要作品《史嘉本的詭計》。Ｐ.172－Ｐ.175
10、十八世紀英國現實主義小說發展到菲爾丁的創作，達到最高成就。亨利 •菲爾丁的代表作是《約瑟·安德魯傳》和《湯姆·瓊斯》。笛福的代表作《魯濱遜飄流記》、斯威夫特的代表作是諷刺小說《格列佛游記》。Ｐ.192－Ｐ.196
11、十八世紀法國文學的代表作家是啟蒙主義作家伏爾泰，代表作有《老實人》（伏爾泰在小說中描寫了一個“黃金國”）、《天真漢》；狄德羅的代表作有小說《修女》、《宿命論者雅克》、《拉摩的侄兒》；盧梭的代表作有小說《新愛洛綺絲》、《愛彌兒》和《懺悔錄》。Ｐ.200－Ｐ.204
12、十八世紀七八十年代，德國發生了一次全國性的文學運動——“狂飆突進”運動，這一名稱源于克林格爾的劇本《狂飆突進》。青年時代的哥德和席勒是最主要的代表。哥德的《鐵手騎士葛茲》和《少年維特的煩惱》，席勒的《強盜》和《陰謀與愛情》是代表作。Ｐ.206－Ｐ.207
13、英國浪漫主義文學中被稱為“湖畔詩人”的是華茲華斯、柯勒律治和騷塞。雪萊的作品有抒情詩《致云雀》、《西風頌》，恩格斯稱他為“天才的預言家”。Ｐ.246－Ｐ.251
14、《東方敘事詩》是以東方為題材的富有浪漫色彩的傳奇詩，共六篇。詩中塑造的主人公被稱為“拜倫式英雄”。Ｐ.262
15、長詩《德國——一個冬天的童話》是海涅的代表作。Ｐ.366
16、十九世紀英國現實主義作家狄更斯第一時期的作品有：《匹克威克先生外傳》、《奧列佛 •推斯特》、《老古玩店》；第二時期作品有：長篇小說《馬丁 •瞿述偉》、《董貝父子》和《大衛 •.科波菲爾》；第三時期的作品有《荒涼山莊》、《艱難時世》、《雙城記》。Ｐ.373－Ｐ.379
17、影響西歐文學的理論家、思想家：十九世紀前期，德國哲學家叔本華提出了充滿悲觀主義、否定任何歷史進步的學說——唯意志論。十九世紀下半期，德國又出現了一個唯意志論者——尼采，他提出“超人哲學”。這一時期還有法國的實證主義創始人孔德。法國文藝理論家泰納認為“種族、環境、時代”是決定物質文明和精神文明的三大要素。法國哲學家柏格森在十九世紀末提出直覺主義和生命哲學。Ｐ.402－Ｐ.404
18、1871年3月18日，巴黎無產階級和勞動人民舉行武裝起義，成立巴黎公社。在為建立和保衛公社的日子里，誕生了巴黎公社的文學。Ｐ.405
19、法朗士晚年的重要作品有《企鵝島》、《諸神渴了》、《天使的反叛》。1921年被授予諾貝爾獎金。Ｐ.411
20、肖伯納的戲劇集《不愉快的戲劇》中的《鰥夫的房產》和《華倫夫人的職業》最為出色。《愉快的戲劇》包括四個劇本。Ｐ.413－Ｐ.414
21、左拉是自然主義的理論家，但真正為自然主義打下思想基礎的是泰納。在呂卡思醫生的《自然遺傳論》特別是生理學家克洛德·貝爾納的《實驗醫學研究導論》的啟發下以及文學上龔古爾兄弟的對人進行病理分析的小說的影響下，左拉提出了自己的自然主義理論。Ｐ.414
22、在法國文學史上，龔古爾兄弟的小說《日爾米妮·拉賽爾特》被認為是一部典型的自然主義作品。Ｐ.416
23、象征主義在法國產生于十九世紀七十和八十年代。正式確立的時間是1886年。這一年年輕詩人讓 •莫雷阿斯發表了一篇象征主義宣言。象征主義的三位主將是馬拉梅、魏爾倫和蘭波。《惡之花》的作者波德萊爾被認為是象征主義的先驅（鼻祖）。象征主義者反對現實主義和自然主義者如實地描寫客觀現實。他們認為現實的物質世界是虛幻而痛苦的，只有隱匿在背后的內在的世界才是真實的。作品中運用大量的暗示和象征來隱喻表現人的內心世界。詩歌中有不少　模糊的、撲朔迷離的詩句，十分晦澀，詩中意象令人厭惡。魏爾倫有些詩表達的感情極為深刻，如《無言浪漫曲》。也有不少粗俗淫穢的內容，他自己稱晚年的一部詩集為“糞池”。 蘭波的代表作有《母音》（《元音字母》）、《醉舟》。馬拉梅最重要的作品是《牧神的午后》。在“馬拉梅星期二茶話會”的與會詩人中有的成了詩壇的大師，如保爾 •瓦雷里。象征主義詩人在思想與藝術上的特點是神秘主義、唯美主義和悲觀主義。他們的詩歌晦澀、朦朧。法國象征主義作為一個流派到九十年代初就解體了。但它的思潮卻傳到了比利時、奧地利、德國和俄國。到二十世紀，象征主義又以更大的聲勢發展開來，是謂后期象征主義。比利時的梅特林克是象征派最重要的劇作家。Ｐ.417－Ｐ.420
24、十九世紀后期，英國出現了以王爾德為代表的唯美主義文學，鼓吹“為藝術而藝術”（純藝術）。王爾德有《快樂王子集》等童話作品。代表作是長篇小說《道林 •格雷的畫像》，劇本《莎樂美》。象征主義和唯美主義有時也被稱為頹廢主義。Ｐ.421
25、歐仁 •鮑狄埃是《國際歌》的作者。他的第一首詩是《自由萬歲》。Ｐ.423
26、左拉的代表作長篇小說《黛萊絲·拉甘》。《人間喜劇》式的作品《盧貢——馬卡爾家族》，從《盧貢家族的家運》起到《巴斯卡爾醫生》止，包括20部長篇小說，比較重要的有《小酒店》、《萌芽》、《娜娜》。完成《盧貢——馬卡爾家族》的寫作之后，左拉開始寫作三部曲《三城市》，包括《魯爾德》、《羅馬》、《巴黎》。在《三城市》后，左拉又創作了《四福音書》：第一部《繁殖》、第二部《勞動》、第三部《真理》、第四部《正義》（未完成）。《萌芽》是說工人階級的覺醒和斗爭像萌芽的種子一樣，主人公是罷工領導人艾蒂安。Ｐ.438－Ｐ.448
27、莫泊桑得到福樓拜的指導。“梅塘集團”代表作家有左拉、屠格涅夫、龔古爾等六位作家。1879年這六位作家在梅塘聚會，各寫一篇以普法戰爭為背景的短篇小說，以《梅塘之夜》為名出版。左拉寫了《磨坊之役》。六篇中最好的是莫泊桑的《羊脂球》，這篇小說使莫泊桑一舉成名。莫泊桑的長篇小說代表作有《一生》（第一部）、《漂亮的朋友》（第二部）、《溫泉》等共六部。中、短篇小說分為三類：第一類，是以普法戰爭為背景，著名的有《米隆老爹》、《菲菲小姐》、《兩個朋友》、《羊脂球》等。第二類，是描寫資產階級風尚習俗的，著名的有《珠寶》、《我的叔叔于勒》等。第三類，是描寫窮苦人民悲慘命運和贊頌勞動人民品質的，著名的有《瞎子》、《窮鬼》等。Ｐ.451－Ｐ.455
28、哈代最重要的長篇小說都屬于“人物和環境的小說”，又稱為“威塞克斯小說”。哈代的第一部“人物和環境的小說”是《綠蔭下》。其他長篇小說還有《遠離塵囂》、《還鄉》、《卡斯特橋市長》、《德伯家的苔絲》（最優秀）、《無名的裘德》（最后一部）。 Ｐ.465－Ｐ.467
29、易卜生的創作大致分三個時期，早期作品《培爾·金特》。中期創作了一系列內容深刻的“社會問題劇”。這些劇本是《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》等。《玩偶之家》的主人公是海爾茂和娜拉。《玩偶之家》的重要藝術特點之一是它的戲劇矛盾集中突出。這和作者使用“追溯法”有關。Ｐ.483－Ｐ.494
30、十九世紀美國最早寫出具有民族風格作品的人是歐文和庫柏。在十九世紀上半期，美國文學中最主要的流派是浪漫主義。庫柏的代表作是一組包括五篇小說的《皮襪子故事集》。美國超驗主義作家是愛默生和散文作家梭羅，梭羅的代表作是《華爾登，或林中生活》。梅爾維爾和霍桑的創作帶有神秘和悲觀的色彩。霍桑的代表作是長篇小說《紅字》。梅爾維爾的代表作是長篇小說《白鯨》。十九世紀后半期的美國文學中，亨利·詹姆斯占有特殊的地位。有人認為，他對意識流小說的產生有影響，說他是意識流小說理論上的先驅。Ｐ.499－Ｐ.510

31、馬克·吐溫真名叫薩繆爾·朗荷恩·克萊門斯。代表作短篇小說《競選州長》，長篇小說《湯姆·索亞歷險記》、《哈克貝利·費恩歷險記》，中篇小說《敗壞了哈德萊堡的人》。《哈克貝利·費恩歷險記》中的黑奴名叫吉姆。Ｐ.520－Ｐ.531
32、十九世紀俄國文學主要是現實主義文學。偉大的俄國作家普希金、果戈理、萊蒙托夫和別林斯基，確立了這個新的現實主義流派。十八世紀末和十九世紀初的一些俄國作家，如馮維辛、拉吉舍夫、克雷洛夫（寫寓言）和格利鮑耶陀夫等等，都為俄國現實主義文學的形成，作出了自己的貢獻。普希金是俄國現實主義的奠基人之一。其詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄羅斯現實主義文學的第一部典范性的作品。奧涅金是俄國文學史上第一個“多余人”的形象。萊蒙托夫在《當代英雄》里，塑造了俄國文學史上第二個“多余人”形象即彼巧林的形象。彼巧林俄國三十年代“多余人”的形象。果戈理是俄國“自然派”文學的“鼻祖”，其作品特點是“含淚的笑”。俄國的社會沖突反映在文化領域中的斗爭的主要場所是《現代人》雜志。岡察洛夫在長篇小說《奧勃洛摩夫》中刻畫了著名的文學典型“奧勃洛摩夫性格”。 奧勃洛摩夫是五十年代的一個“多余人”的形象。阿·奧斯特洛夫斯基有劇本《大雷雨》。陀思妥耶夫斯基的代表作有《窮人》、《被侮辱與被損害的》、《罪與罰》、《卡拉瑪佐夫兄弟》。涅克拉索夫有著名長詩《在俄羅斯誰能快樂而自由？》。謝德林有長篇小說《哥略夫里奧夫家族》。Ｐ.537－Ｐ.547
33、普希金的抒情詩代表作有《自由頌》、《致恰達耶夫》、《致大海》。敘事詩代表作有《高加索的俘虜》、《強盜兄弟》、《茨岡》。歷史悲劇《鮑里斯·戈都諾夫》。三十年代創作了《別爾金小說集》，包括《射擊》、《暴風雪》、《棺材匠》、《村姑小姐》和《驛站長》等作品。《葉甫蓋尼·奧涅金》中集中塑造了兩個形象：奧涅金和達吉雅娜的形象。奧涅金是十九世紀二十年代俄國進步貴族知識分子的典型。有良好的教養，聰明的頭腦。想有所作為，卻有脫離人民，找不到出路，結果一事無成。奧涅金是俄國文學史上第一個“多余人”的形象，此后有三十年代的彼巧林、四十年代的羅亭（屠格涅夫：《羅亭》）、五十年代的奧勃洛摩夫等。Ｐ.552－Ｐ.556
34、果戈理的代表作有《狄康卡近鄉夜話》，劇本《欽差大臣》，長篇小說《死魂靈》，小說集《密爾格拉得》，《彼得堡故事集》。《死魂靈》中的主人公乞乞科夫是一個小農奴主兼資產階級商人的形象。他走訪的五個地主是：（1）馬尼羅夫，智能低下，自以為貴，變態。（2）女地主科羅皤契加。（3）梭巴開維支，精神低下，頑固、殘暴、野蠻、粗魯。（4）羅士特萊夫，惡霸。潑留希金，貪婪，守財奴。Ｐ.567－Ｐ.576
35、屠格涅夫代表作《獵人筆記》，長篇小說《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》、《煙》、《處女地》（最后一部）。《父與子》里的中心人物是平民知識分子巴扎洛夫。把平民知識分子作為中心人物來描寫，這在俄國文學史上是第一次。Ｐ.582－Ｐ.587
36、列寧認為托爾斯泰是俄國革命的鏡子。托爾斯泰自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》。代表作有《一個地主的早晨》，《伊凡伊里奇之死》，《克萊采奏鳴曲》。《復活》的主人公聶赫留朵夫是一個懺悔貴族的形象。Ｐ.603－Ｐ.611
37、契訶夫代表作《小公務員之死》、《變色龍》、《草原》、《第六號病房》、《我的一生》、《帶閣樓的房子》、《農民》、《姚內奇》、《裝在套子里的人》。劇本《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》、《海鷗》。Ｐ.627－Ｐ.630
38、三部在蘇聯文學史上被稱為“里程碑式”的作品是綏拉菲莫維奇的《鐵流》、富爾曼諾夫的《恰巴耶夫》和法捷耶夫的《毀滅》。1934年召開了第一次全蘇作家代表大會，確立了社會主義現實主義。Ｐ.643－Ｐ.646
39、高爾基自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學》。處女作《馬卡爾·楚德拉》。最有名的浪漫主義短篇《伊爾吉爾老婆子》。劇本《小市民》、《在底層》。《母親》、《敵人》。長篇史詩《克里姆·薩姆金的一生》。Ｐ.661－Ｐ.675
40、馬雅可夫斯基，未來派作家，代表作長詩《穿褲子的云》、《列寧》。1927年，為紀念十月革命，創作長詩《好！》。Ｐ.689－Ｐ.694
41、肖洛霍夫的第一篇短篇小說是《胎記》。長篇小說《靜靜的頓河》、《被開墾的處女地》。短篇小說《一個人的遭遇》。1965年獲諾貝爾文學獎金。《靜靜的頓河》的主人公是葛利高里·麥列霍夫、阿克西妮亞。肖洛霍夫專寫哥薩克。Ｐ.728－Ｐ.741

42、從文化背景和思想根源上看，現代西方的各種哲學和社會思潮對當代西方文學有重大的影響。康德的唯心主義先驗論對西方現當代文學有一定影響；叔本華和尼采宣揚先驗的生命苦難意識，對日趨衰落的西方文明抱有深重的悲觀情緒，這使現當代西方文學從總體上浸透了懷疑和絕望的情調。弗洛伊德關于人的意識是由代表理性的“超本我”代表本能欲望的“伊德”和處于二者之間的“本我”這樣三個層次組成的理論大大開拓了人們對自身的認識，它不僅導致了“意識流小說”的產生，還造成了現當代文學中心理開掘的深入和普遍化。此外，他關于“藝術即做夢”和“俄狄浦斯情意結”的理論也在現當代文學中獲得了較多的表現。法國哲學家柏格森提出的直覺主義認為自覺即創造，美和真理是自覺的產物，在這種理論的影響下，許多作家沉醉于捕捉瞬間的感覺和印象；他提出心理過程中“心理時間”與“空間時間”的不同概念，為許多現當代作家打破時空界限，顛倒過去、現在和未來的敘述手法提供了理論依據。戰后廣為流傳的存在主義哲學提出的“存在先于本質”、“世界是荒誕的、人生是痛苦的”以及“自由選擇”等哲學命題對當代許多作家產生了重大影響，成為他們觀察現實和人生的基本視點。Ｐ.750現代派文學也是西方現當代社會的產物，像與傳統保持某種聯系的現實主義文學一樣，它也要反映西方世界的現實。但在反映現實方面它卻有非凡的角度和獨特的形式。在角度上，它著重表現現代資本主義世界中人與社會、人與自然、人與人、人與自我這四種關系的全面顛倒、扭曲和異化，以及由此產生的現代西方人的精神危機。而在形式上往往進行各種極端的實驗和創新。在人與社會的關系上，現代派表現出反社會的傾向。在人與自然的關系上，現代派表現出對自然全盤否定的態度。在人與人的關系上，現代派揭示出人與人關系的冷漠、疏遠。在人與自我的關系上，現代派表現人對自我的探索與思考。現代派文學多采用怪誕、荒唐、夢幻、反理性和反邏輯的手法。現代派文學十大流派是：“后期象征主義”、“表現主義”、“未來主義”、“超現實主義”和“意識流”文學，“垮掉的一代”和“憤怒的青年”、“存在主義文學”、“荒誕派戲劇”、“黑色幽默小說”和“新小說派”。Ｐ771－Ｐ.773
43、后期象征主義代表作家有法國詩人瓦雷里（《海濱墓園》）、英國詩人艾略特、奧地利詩人里爾克和愛爾蘭詩人葉芝。意識流代表作家有英國的伍爾芙、法國的普魯斯特、美國的福克納。Ｐ.773－Ｐ.777
44、羅曼·羅蘭的代表作有長篇小說《欣悅的靈魂》（《母與子》）。約翰克利斯朵夫是貝多芬式的英雄。Ｐ.789－Ｐ.791
45、德萊塞的代表作是長篇小說《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、《美國的悲劇》。Ｐ.800－Ｐ.805
46、卡夫卡的代表作是短篇小說《判決》、《變形記》，長篇小說《美國》、《審判》、《城堡》。卡夫卡小說的藝術特色是象征、荒誕、佯謬、意識流、痛苦的幽默。Ｐ.816－Ｐ.823
47、喬伊斯是意識流的代表。他的代表作有詩集《室內音樂》，短篇小說《都柏林人》，長篇小說《一個青年藝術家的畫像》，劇本《流亡者》。《尤利西斯》是喬伊斯最重要、最有代表性的作品，與荷馬史詩《奧德修記》有平行關系（奧德修斯又名尤利西斯），主人公猶太人布魯姆，其妻莫莉，斯蒂芬·代達羅斯。長篇小說《芬尼根守靈夜》Ｐ.826－Ｐ.840
48、海明威獲得1954年諾貝爾文學獎，代表作有《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》、《老人與海》。Ｐ.842－Ｐ.850

49、薩特最早，也最透徹地指出加繆的小說《局外人》的價值在于：它是“荒誕的證明”。從這部小說出發，加繆開始建立起并闡發出他獨特的“荒誕哲學”的思想體系。這部小說，連同直接論述“荒誕哲學”的第一部哲學隨筆《西緒福斯的神話》（副標題即為“論荒誕”）的發表，立即引起評論界的巨大反響，就此奠定了加繆著名作家的地位。1957年10月獲得諾貝爾文學獎。Ｐ.857－Ｐ.859

50、埃及的宗教詩集《亡靈書》是指供死者閱讀的書。最初刻在墓壁上，后來改寫在草紙卷上。Ｐ.868
51、《吠陀》是印度最古的詩歌總集，共有四種本集，即《梨俱吠陀》、《阿闥婆吠陀》、《娑摩吠陀》和《耶柔吠陀》。《梨俱吠陀》共收入詩歌一千零二十八首。古代印度的寓言故事主要有《本生經》，《百喻經》（共收入佛教故事九十八篇），《五卷書》（印度影響最大的純文學作品）。古代印度兩大史詩是《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》。Ｐ.873－Ｐ.875
52、《舊約》用希伯來語寫成，其中的詩歌有雅歌和哀歌。《舊約》中的《約伯記》是一部大型哲學詩劇。Ｐ.888－Ｐ.894
53、中古亞非國家社會發展的特點對文學的影響表現在以下幾個方面：（1）亞非各國經濟發展不平衡帶來了文化和文學藝術發展的不平衡。（2）題材廣泛，體裁多樣。（3）民間文學達到較高水平。（4）宗教影響顯著。Ｐ.918－Ｐ.919
54、《萬葉集》是日本最早的詩歌總集。松尾芭蕉被稱為“俳圣”。Ｐ.921－Ｐ.924
55、在中古波斯文學發展的第二個歷史階段出現了一系列杰出的詩人。Ｐ.930
56、近代日本文學開始最早，對周邊國家影響最大。最具特色的是自然主義，是日本文學的主潮，具體表現為“私小說”。 夏目漱石的代表作是長篇小說《我是貓》。

二、簡答：
1、簡述《俄底浦斯王》的主題。P40
2、簡述《人間喜劇》的社會歷史內容。P323
3、簡述《悲慘世界》的主題。P350
4、簡述《艱難時世》的主題。P384
5、簡述海明威的藝術風格。P852
6、簡述《吉爾伽美什》的主要內容。P871
7、簡述《舊約》對歐洲文學的影響。P896
8、簡述物語文學。P922

三、論述：
1、論述《神曲》的藝術特色。P85
2、分析堂吉訶德的人物形象及《堂吉訶德》的藝術成就。P113－Ｐ.118
3、論述莎士比亞戲劇的藝術成就。P148
4、論述《浮士德》的藝術特點。P234
5、分析苔絲的人物形象。P472
6、試述惠特曼《草葉集》的意義。P512
7、俄國文學“多余人”形象分析。P556
8、舉例說明卡夫卡對現實的批判有哪些。Ｐ.818
9、論述古代亞非文學的特點和成就。P866－P867
10、論述《一千零一夜》的藝術特點。Ｐ.969
11、舉例說明現代亞非文學的特點。P1052