第三節(jié) 解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作☆☆☆☆

知識(shí)點(diǎn)一、概述

1、草明的《原動(dòng)力》是解放區(qū)文學(xué)中較早反映工業(yè)建設(shè)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。組詩(shī)《黃河大合唱》的作者是光未然。

2、《白毛女》、《王秀鸞》《血淚仇》《赤葉河》和《劉胡蘭》等是新歌劇的代表性作品。

思想內(nèi)容：《白毛女》以流傳于民間的”白毛仙姑“傳說(shuō)為素材，表現(xiàn)了”舊社會(huì)把人逼成鬼，新社會(huì)把鬼變成人“的全新主題。在廣泛的繼承借鑒中創(chuàng)造了新型現(xiàn)代民族歌劇的經(jīng)典，成為民族新歌劇的里程碑。《兄妹開(kāi)荒》是秧歌劇。

《白毛女》：

（1）40 年代創(chuàng)作于解放區(qū)的新歌劇。

（2）延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作、賀敬之等執(zhí)筆；

（3）塑造了喜兒等形象， 表現(xiàn)”舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人“ 的主題。

新歌劇《白毛女》的藝術(shù)特色

（1）《白毛女》繼承了秧歌劇長(zhǎng)于抒情的特點(diǎn)，精心設(shè)計(jì)了一系列精彩的抒情唱段；

（2）參照中國(guó)古典戲曲歌唱、吟誦、道白相結(jié)合的手段，適當(dāng)安排劇中人物的道白，以推進(jìn)劇情，適合大眾欣賞習(xí)慣；

（3）借鑒了西洋歌劇齊唱、重唱、合唱、伴唱的形式以及音樂(lè)的戲劇性、性格化的傳統(tǒng)，在廣泛的繼承借鑒中創(chuàng)造了新型現(xiàn)代 民族歌劇的經(jīng)典。

3、解放區(qū)最早出現(xiàn)的中長(zhǎng)篇小說(shuō)是章回體的抗日題材小說(shuō)。其中《洋鐵桶的故事》（柯藍(lán)）、《呂梁英雄傳》（馬烽、西戎）、《新 兒女英雄傳》（孔厥、袁靜）等”新英雄傳奇“，以章回體的傳統(tǒng)文學(xué)形式表現(xiàn)人民武裝斗爭(zhēng)的新內(nèi)容，是這類(lèi)小說(shuō)的共同特征。

4、李季的《王貴與李香香》，阮章競(jìng)的《漳河水》，張志民的《王九訴苦》等是歌謠體新詩(shī)的代表作。

5、《暴風(fēng)驟雨》作者周立波（原名周紹義）于 1948 年創(chuàng)作完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)，該書(shū)以東北地區(qū)松花江畔一個(gè)叫元茂屯的村子為 背景，描繪出土地改革這場(chǎng)波瀾壯闊的革命斗爭(zhēng)的畫(huà)卷，主人公為郭全海。

6、延安文藝座談會(huì)后，文藝工作者致力于秧歌劇的改造創(chuàng)新。影響大的秧歌劇主要有《夫妻識(shí)字》（馬可）、《牛永貴掛彩》（周 而復(fù)、蘇一平）、《紅布條》（蘇一平）等。《兄妹開(kāi)荒》等新秧歌劇得到毛澤東、朱德、周恩來(lái)等人的好評(píng)。

7、解放區(qū)作家：丁玲、郭沫若、王實(shí)味、沈從文、郁達(dá)夫、何其芳、李季、阮章競(jìng)、孫犁、趙樹(shù)理、劉白羽等。

8、新秧歌劇

（1）延安文藝座談會(huì)后出現(xiàn)的一種新的秧歌劇形式，代表作有《兄妹開(kāi)荒》、《夫妻識(shí)字》等。

（2）舊秧歌劇主要以男女兩性關(guān)系為內(nèi)容，新秧歌劇側(cè)重反映現(xiàn)實(shí)的勞動(dòng)生活，描繪健康有活力的工農(nóng)兵形象。

?（3）在傳統(tǒng)秧歌劇載歌載舞形式的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，促進(jìn)了民族歌劇的探索與發(fā)展。