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第八章 明代的繪畫 填空

1.明代初期繪畫崇尚(劉李馬夏)，(院體)為主.稱為(浙派)。

2.山水畫家由于崇尚前代畫家筆墨風格不同而分為(院體)(浙派)(吳派)。

3.(三履)是明初畫家，山水畫取法(馬夏)。

4.(夏昶chǎng)善寫竹，有作品(<半窗晴翠>)，描寫(《晴日窗外所見一支新竹》)

5.“吾師心，心師目，目師華山”是(王履)在(<華山圖序>)中闡發的藝術觀點.

6.孫龍是(明)代擅長畫(沒骨花鳥)的畫家.

7.<雙鶴圈>是(明)代(院體)花鳥畫家(邊文進)的作品.

8.<北海真人圖>是(浙派)畫家(吳偉)的作品。

9.被稱為“今之馬遠”的畫家是(王諤).傳世作品有(<溪橋訪友>)(<策彥歸朝圖>)

10.<春山積翠圖>是(浙派之首戴進)的作品。

11.《西洲話舊圖》是(吳)派畫家(唐寅)的代表作。

12.《墨葡萄圖》是大寫意畫家(徐謂)的代表作。

13.“隔簾看月，隔水看花，意在遠近之間”是(董其昌)追求的效果.

14.<屈子行吟圈>是(明)代(陳洪綬)的作品。

15.曾鯨所畫肖像畫重(墨骨)。

16.明代的人物畫有劉俊的《雪夜訪普》、倪端的<聘龐圖》、王諤的(溪橋訪友)周語靖的(雪夜訪戴)、朱端的《尋春圖》。

選擇

1.明代宮廷花烏畫家有(邊文進、孫龍、林良、昌紀。

2.邊文進的花鳥畫作品有：《雙鶴圖》《春禽花木圖》及與王紱合作的(竹鶴雙清圖)。

3.戴進的作品有<謂浜bāng垂釣》《春游》《晚歸》《風雨歸舟》《春游晚納》《三頑茅廬》《達摩六祖圖》《尷雪夜出游圖》《蜀蔡映蝶》《松》《耆》《春山積翠》《尋春》

4.吳偉的作品有《松楓圖》《柳岸閑步》《采芝仙人》《北海真人》《林和靖詩意圖》《踏雪尋梅圖》《松風高士圖》。

5.王履在《華山圖序》中的繪畫觀點有A“吾師心，心師目，目師華山”B“吾不得不去故而就新也”，由于大自然的壯麗而有富于變化，他認為自己不能以一成不變的技法表現自然.C對待傳統與創作則認為“得形于前輩，得神于自己。D.他認為繪畫中形與意的關系應該是統一的。

6浙派的畫家有(戴進、吳偉、李在、張路、王諤)。

7.沈周的作品有：《桃畫圖》《廬山高圖》《夜坐圖》《東莊圖》《桂花書屋圖》《果材》《稻畦》《麥丘》《知樂亭》《三檜圖》。

8文征明的作品有《江南春》《春深高樹圖》《夏日山居圖》《真賞齋圖》《古木蒼煙圖》《山水圖》《寒原宿莽圖》《古木寒泉》《雨景山水》《蘭竹圖》。

9.文征明的繪畫作品主要是(山水畫)，畫法有(工細)與(粗率)兩種.(工細)又有(著色)與(不著色)之分。

10.唐寅的作品有《山路松聲》《抱琴歸去》《茅屋風清》《古木幽篁huang》《去搓圖卷》《西周話舊圖》《震澤煙圖》《采蓮圖》《江南農事》《秋風紈扇圖》《王蜀宮妓圖》《紅拂圖》《李端端乞詩》《陶谷贈詞》《枯槎cha鴝qu鵒yu圖》《臨水芙蓉圖》《梅花圖》《雨竹圖(扇面)》《罌粟花圖》《扇面》。

11.仇英的作品有：《蘭亭修楔》《春夜宴桃李園》《金谷圖》《棧閣圖》《秋原獵騎》《蕉陰結夏》《載之書扇》。

12.吳門四家是指(沈周、文征明、唐寅、仇英)。

13.陳洪綬的作品有：《九歌圖》《屈子行吟圖》《水滸人物》《水滸葉子》《窺箋》《博古葉子》《蓮石圖》《荷花鴛鴦圖》《雜畫冊》。

14.畫人物夸張造型、有裝飾趣味的是(陳洪綬)。

15.陳洪綬人物畫特點：A.題材上內容豐富B.寄托了他在明末黑暗社會統治下悲憤、希望和理想C.線條洗練構圖穩定，給人以難忘的印象D.對人物所題的贊語也進一步突出人物性格E.突出性格的刻畫F.有很高的文學修養和藝術水平G.有豐富的想象和裝飾趣味以及一定的藝術夸張和變形。簡答1.王履在《華山圖序》中闡發的藝術觀點?

答：王履在《華山圖序》中闡發了自己的藝術觀點“吾師心，心師目，目師華山”是他學畫經驗的總結，他認為藝術創作要以“造化”為師，客觀世界才是山水畫創作的源泉，“吾不得不去故而就新也”由于大自然的壯麗而富于變化，他認為自己不能以一成不變的技法表現自然，他認為繪畫中行與意的關系應該是統一的，對待傳統與創作的關系則以為“得形于前輩，得神于自己”。

2.王紱fu山水畫特點?

答：王紱擅長山水竹石。山水以學王蒙為主。特別是層巒疊"嶂多出自王蒙，用墨多濃重，時而參合吳鎮，倪瓚得畫風，在明初山水畫都追蹤馬，夏畫風轉變的時刻，他仍保留元代風格，是值得重視的，他的作品有《山亭文繪圖》《鳳城棧詠圖》《淇謂圖》《偃竹圖》。

3.夏昶的繪畫特點?

答：擅長寫竹，人爭以高價購求，有“夏卿一棵竹，西京十錠金”之說，他的《半窗晴翠》寫晴日窗外所見的一只新竹，細嫩勁挺。《清風高節》則是竹帶微風，用以象征清高雅潔。《松泉竹石圖卷》則是根據他的老師王紱的作品追憶繪制的。

4.明代宮廷花鳥畫的特點?

答：邊文進、孫龍、林良、呂紀在花鳥畫發展上繼承了宋元花鳥畫的優秀傳統。他們不僅善于真實生動的描繪自然生活，而且表現出在大幅構圖的經營設計方面的才能。構圖完整，對簡繁、疏密、虛實的處理非常嚴謹。在筆墨技法方面，把馬夏的水墨技法帶進花鳥畫的領域，打破了工筆寫意的界限。豐富了花鳥畫的表現技法.他們為后來花鳥畫的發展開拓了道路。