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第二編 作品論

第一章

（一） 文學(xué)作品的構(gòu)成因素各是什么？

答：語言、題材、蘊(yùn)含是文學(xué)作品的構(gòu)扇大要素?/p>

（二）“言語”與“語言”的區(qū)別何在？“內(nèi)指”語言與“外指”語言的區(qū)別何在？

答：“語言”是“通過言語實(shí)踐存放在某一社會(huì)集團(tuán)全體成員中的寶庫，一個(gè)潛存在每一個(gè)人的腦子里，或者說得更確切些，潛存在一群人的腦子里的語法體系”。“言語”則是“說話者賴以運(yùn)用語言規(guī)則表達(dá)他個(gè)人思想的組合”。

文學(xué)作品的語言是“內(nèi)指”語言，而非“外指”語言。“內(nèi)指”語言即語言意義指向作品內(nèi)部；所謂“外指”語言意義指向外部的客觀世界。文學(xué)的藝術(shù)形象本來就是虛構(gòu)的具有假定性的社會(huì)生活的圖畫，因此文學(xué)作品的語言也只能是“內(nèi)指”語言。

（三） 文學(xué)語言的基本特征。

答：1、音樂性。是文學(xué)語言的語音層面，文學(xué)作品語言的音樂性，即指文學(xué)作品的語言具有節(jié)奏鮮明、韻律和諧，念起來瑯瑯上口，聽起來悅耳動(dòng)聽的特征。

2、形象性。是文學(xué)語言的語義層面，文學(xué)作品的語言具有的使讀者能夠“感知”到作品描繪的藝術(shù)形象，即能夠喚起讀者的“想象”，在自己的頭腦中構(gòu)造藝術(shù)形象的特征，就是它的形象性。語言的形象性其中又具有“二重性”。一方面，它是抽象化的，具有概念功能；另一方面，它又和形象有著密切關(guān)系，具有表象的功能。

3、含蓄性。是文學(xué)語言的蘊(yùn)含層面，即它的深層意義。所謂含蓄性即文學(xué)作品的語言所具有的以“有限”表現(xiàn)“無限”、言有盡而意無窮，能夠給讀者留下充分咀嚼、品味、回想思索的廣闊空間的特性。優(yōu)秀的文學(xué)作品凝炬的語言表達(dá)豐富、深刻的內(nèi)涵從而產(chǎn)生極大的藝術(shù)魅力。

4、情感性。是它在敘述客觀事物時(shí)流露出的主觀傾向，文學(xué)作品的語言情感性，即指蘊(yùn)含于作品語言的意象以及詞語表達(dá)形式之中的情感力量、情感色彩。

（四） 什么是人物語言？什么是敘述人語言？

答：在敘事作品中，文學(xué)作品分為人物語言和敘述人語言。人物語言，即作品中的人物的外部語言和內(nèi)心語言，它的表現(xiàn)形式多種多樣，對(duì)話、獨(dú)白、日記、演說、內(nèi)心自語等。（人物語言個(gè)性化，即是作品的人物語言具有獨(dú)特的個(gè)性特色，能夠體現(xiàn)出人物的年齡、氣質(zhì)、身份、教養(yǎng)等特點(diǎn)，從而給讀者留下鮮明的印象。）

敘述人語言，即指作品的敘述人敘述故事、刻畫人物、描寫場(chǎng)景、抒寫情感、評(píng)判議論的語言。（敘述人語言個(gè)性化包括兩方面：其一，指敘述人語言必須表現(xiàn)出作者本人的語言風(fēng)格。其二，指敘述人語言的格調(diào)必須與所描寫事物的特征相一致，相協(xié)調(diào)。）

（五） 什么是景語？什么是情語？

答：抒情作品的語言可以分為景語和情語。景語，即抒情作品中作家、詩人用以寫景、狀物的語言。情語，即抒情作品中作家、詩人用以抒發(fā)感情的語言。

（六） 為什么說“一切景語，皆情語也。”？

答：在優(yōu)秀的抒情作品中，景語與情語的配合、交融更顯得突出。抒情作品的本質(zhì)在于一個(gè)“情”字。因而作家、詩人的抒情方式可以多種多樣，開直抒胸臆，或借景抒情，或托物寄情，但其語言都浸透著濃裂的感情。正如王國維所講“ 一切景語，皆情語也”。

（七） 題材與索材的區(qū)別？題材的審美特征？

答：我們把作家以這樣或那機(jī)關(guān)報(bào)方式搜集、積集的各種原始形態(tài)的生活現(xiàn)象稱之為文學(xué)創(chuàng)作素材，簡稱“素材”。

題材是文學(xué)作品的構(gòu)成因素之一，是作品的第二個(gè)層面，它是作品中所描寫的，由人物、景物、情節(jié)、情感等組成的一組特定的生活材料。

「區(qū)別」

第一，由零星、局部、各不相關(guān)的分散狀態(tài)，整合為統(tǒng)一有機(jī)、血肉豐富的生活整體。素材是作家分別地得自于不同的時(shí)間、空間和心理、情感狀態(tài)之下的，它是最大特點(diǎn)就是“分散”而由素材變?yōu)轭}材，就需要作家給予“整合”。這一“整合”的過程即選擇、提煉的審美加工改造過程。可見，“有機(jī)整體性”正是文學(xué)作品的題材的審美特征之一。

第二，由淺層蕪雜的眾多直感，凝聚為深層的審美創(chuàng)造成果。素材不僅具胡分散性，而且具有直感性。而由素材變?yōu)轭}材，就需要作家給予“升華”，這一“升華”的過程即作家進(jìn)行深層開掘、深層感受的審美創(chuàng)造過程。經(jīng)過這一“過程”，顯現(xiàn)在文學(xué)作品中的題材就成為了蘊(yùn)含著作家深層思維成果和鮮明情感傾向的一組“生活材料”了。可見，“具有深刻蘊(yùn)含”是文學(xué)作品的