寄黃幾復（我居北海君南海）

　　黃庭堅，通過寄書不達、回憶相聚、贊友清廉、念友不遇的描寫，抒發了詩人對朋友的懷念、贊賞和惋情之情。

　　善用典故，化故為新。

　　“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”：兩句無一動詞，全靠場景的跳躍轉換來生發感情；亦無一奇語，全靠詩人的巧妙剪接來創造意境。桃李、春風、一杯酒的組合給人以豐富的相象。“江湖”二字讓人透過朦朧的燈光看到詩人輾轉飄泊、羈旅客鄉的身影。“一杯酒”與“十年燈”是少與多的對照，相聚何其短促，飄泊何其漫長。“桃李春風”與“江湖夜雨”則是“樂景”與“哀景”的反襯，從而起到了“一倍增其哀樂”的效果。

　　踏莎行（霧失樓臺）

　　秦觀，字少游，一字太虛，號淮海居古，蘇門四學士之一，詞為北宋大家，有《淮海詞》（淮海居士長短句）傳世。

　　秦觀詞的藝術特點：以抒柔情與羈旅之悉見長，語言優美，音律諧暢，委婉含蓄，饒有韻味，為婉約派的代表詞人之一。

　　通過貶所孤館凄涼環境的描寫，抒發了他在這一特定境遇中的悵惘、失望和寂寞、愁苦之情。

　　婉約風格的藝術表現：此詞堪稱秦觀哀婉風格的典型。上片寫景，景色凄迷而有情，詞人用視覺的茫無所見來表現其心境的迷亂無主：故鄉既遙遠，桃源亦渺茫，作者精神上彷徨苦悶，無以自拔。繼而更從感覺、聽覺和視覺多方面來表現其無所不在、繚繞不去的愁緒。下片抒情，情思婉轉而有味，借典抒情，一個“砌”字，無形變有形，寄情于景，一個詰問，無理而有情。可謂言有盡而意無窮。

　　青玉案（凌波不過橫塘路）

　　賀鑄，字方回，自號慶湖遺老，詞風盛麗、妖冶、幽索、悲壯，是個筆調多變，風格多樣的作家。

　　此詞運用比興寄托的手法，以望美人之不來、嘆美人之遲暮來抒寫自己幽居生活的孤恨清愁。

　　善用博喻，意兼比興：本篇主旨是寫“閑愁”，作者通過巧妙比喻，把“閑愁”轉化為一系列具體可感的藝術形象：“一川煙草”喻閑愁迷迷蒙蒙，無處不在：“滿城風絮”喻閑愁漫無邊際天飛舞，雜亂紛敏：“梅子黃時雨”喻閑愁連綿不斷，難以窮盡。把三個本來不相連屬的意象，通過內在的愁情串聯起來。它不再是單純的比喻，而有著更為深刻的“興”的啟義。

　　善用設問，章法別致：自問自答，以景作答。欲說孤獨，用“誰與度”設問，以“月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處”作答：原來只有無情之物與之相知、與之同住；欲寫多愁，用“都幾許”設問，然后以景作答：原來閑情如此之多、之廣、之浩渺無際。

　　蘇幕遮（燎沉香，消溽暑）

　　周邦彥，字美成，號清真居士。

　　周邦彥藝術成就：北宋文人詞之集大成者。詞內容多寫悲歡離合、羈旅行役之感。在形式格律和藝術技巧方面有獨到成就。多用長調，善于鋪敘，精于結構，曲折婉轉之中章法井然；寫景狀物，曲盡其妙。他精通音律，能自度曲，作詞格律精嚴，為后世詞人軌范，開南宋姜夔、張炎一派。有《片玉詞》（《清真集》）傳世。

　　因見夏日雨后荷花引起一段思鄉之情。

　　以白描寫荷之韻、荷之夢：先是一個特寫鏡頭，然后把鏡頭搖遠、推高，居高臨下，俯視整個荷塘。繼之又把鏡頭拉下，轉移角度，鏡頭在水面上緩緩推進。下片詩人把鏡頭搖入夢境，虛寫家鄉成片的荷花，

　　蘭陵王——柳

　　周邦彥，此為送別詞。屬典型的婉約風格。

　　名為詠柳，實為借柳起興，托物言情，表現由“送行”惹起的遠離故土、倦于宦游的喟嘆。

　　布局特點：全詞共分三片，每一片有兩層意思（上片寫柳，借柳敘別。后五句寫倦游的心情。中片前四句寫一次客中送客的情景，后四句逆想朋友別后的情景。后片前五句寫朋友別后孤寂心情，后五句借回憶往日同游之歡反襯今日離別之苦。）全詞布局井然，一絲不茍，且又波瀾曲折，委婉多致。時而從送行者落筆，時而從行跳躍性。