江城子

　　蘇軾，將悼亡內容寫入詞中蘇軾為首創。

　　傾吐了作者對亡妻的深情思念，表現了作者與亡妻感情之篤厚，也寄寓了作者宦海浮沉的人生感慨。

　　藝術表現特點：想象豐富，結構簇復曲折。作者在漫長的時間與廣闊的空間中馳騁想象，把過去與未來、夢境與現實、生者與死者融為統一的藝術整體。全詞組織嚴密，一氣呵成，但又回環往復，曲折有致恰到好處地表現了作者真摯深婉的情感歷程。

　　水調歌頭

　　蘇軾，表現了作者由超脫塵世的思想轉化為向往與追求人間美好生活的過程?！暗溉瞬啪茫Ю锕矉染辍背浞诛@示出詩人精神境界的豐富和闊大，作者從個人的感情之中超脫出來，把一已私情作為具有典型意義的問題，放在時、空、人生這一大的范疇中進行思考。

　　寫月亮形象想象豐富：“明月幾時有”寫月之初生，“天上宮闕”、“瓊樓玉宇”乃月之宮殿，“起舞弄清影”乃月之影，“轉朱閣”乃月之行，“陰晴圓缺”乃月之變，“何事長向別時圓”乃月之情，“嬋娟”乃月之形，月成為一個有寒暖流、有感情、有生命的藝術形象。

　　寫作者情感曲折委婉：寫作者因不滿現實而神往天上生活，是第一次轉折；寫他由神往天上生活轉而留戀人間，是第二次轉折；寫作者因月圓人不圓而產生的怨月情緒，是第三次轉折；最后寫作者因感悟到“悲歡離合”與“陰晴圓缺”自古“難全”，對月亮同情與原諒，把人與月、古與今自然地融為一體，達到了人月同其命運的境界，這是再一次轉折。

　　念奴嬌——赤壁懷古

　　蘇軾被貶黃州，曾兩游赤壁，時年47歲，他深感年歲漸老，功名事業未成，宦海風波不斷，遂借周瑜在赤壁之戰建立大功的往事以抒發自己的懷抱，抒發了壯志難酬的感慨，沉郁低徊不失曠達豪爽的情調，最后跳出后的自慰：人生如夢，不論得失，且把千古興亡之慨、早生華發之悲拋開，舉杯以祭江心的一輪明月。

　　藝術表現特點：①善于以精練的語言、多變的手法塑造歷史人物，側面初托、正面描寫、反面烘托多種手法，把周瑜這個叱咤風去的歷史英雄形象寫得光彩照人。②以酣暢的筆墨，創造出一種恢弘崢嶸的意境?！按蠼瓥|去”建立博大、開闊的空間意象?！扒Ч棚L流人物”帶出時間的長遠，空間的長江水變成了時間的洪流，沖刷“故壘西邊”的歷史，拍打著“亂石穿空”的巖岸，映現出“雄姿英發”的身影，激發出“人生如夢”的感慨。

　　卜算子（缺月掛疏桐）

　　蘇軾，小說家認為王氏女、溫氏女而作，索隱派認為是政治諷喻詞，“驚鴻，賢人不安也；回頭，愛君不忘也，無人省，君不察也”。

　　格調清空，意境高遠。上片寫孤鴻所處之環境，下片寫孤鴻之情態，幽景、幽人、幽思、幽情，構成一個幽遠高妙的境界。

　　赤壁賦

　　蘇軾，此篇為文賦。

　　為蘇軾在黃岡貶所所做，心境無限苦悶，諸多感慨。然作者不僅能“入乎其內”地深稅感受到人類玩法逃避的憂患意識，同時也能“出乎其外”地深刻領悟到“物與我皆無盡”、“造物者無盡藏”的宇宙人生哲理。蘇軾用二元的“變與不變”之我，戰勝了一味“人生如寄”之我，這雖帶有濃厚的老莊色彩，但這種在貶謫逆境中的曠達精神還是積極健康的。

　　結構行文隨作者感情、思想的變化而巧妙展開：第一段因寫“樂”，故結合題意采用情景交融法，以自在瀟灑、清麗動人的文筆，描繪出一幅生機盎然的秋江夜月圖。從從舷歌聲止、洞簫聲起，觸景生情，文情頓時發生由樂變悲的變化，而文筆也由寫景轉入抒情，其間悲喜交織，憂樂相寓。第三段的“自我解脫”因要依賴于哲學上的探討和調整，所以文筆自然轉為結合著水月形象的言理，尾聲“相與枕藉”表現出真正的超然之樂的境界。

　　駢散結合：適當運用對偶句式和押韻、采用主客問答的形式等賦體文章的基本特點。在文中引進了行云流水的散文筆調和優美如畫的詩歌意境，使文章既有對偶聲律的“賦”體之美感，也有情景交融的“詩境”之美，又有揮灑自如的“散文”之美感；既有寓情于物的寫景，又有如泣如訴的抒情，更有議論風發的說理。

　　留侯論

　　蘇軾，應科考所做。留侯：張良張子房。

　　史識：蘇軾一反前人之論，從歷史、人事的角度加以解決，認為：老人非神非怪，而是秦世之“隱君子”，“且其意不在書”，而是“以為子房才有余，而憂其度量之不足，故深折其少年剛銳之氣，使之忍小忿而就大謀”。

　　這是一篇史論。文意以“能忍不能忍”為全篇骨