如夢令

　　李清照，號易安居士。能詩能詞能文，尤工于詞。前期多寫閨中生活、情感，其特色在于敏銳纖細，清麗自然。后期作品多寫故土之思與身世之感，其特色可分為二：一是仍保有前期敏銳纖細的感覺，但在意境上較前期作品顯得沉郁悲涼，低回宛轉；二是突破了前期女性感覺的限制，在意境上達到了一種健舉超逸的境界。有《漱玉詞》傳世。

　　通過詞人與侍女的對話，曲折表現出詞人對百花的憐惜，對春風的珍惜，對美好事物的熱愛。

　　構思新穎、造語精巧，形象生動。通過問答的形式來表現人物的心理和神情，問者有情，答者無意。

　　綠肥紅瘦：形容雨后綠葉繁茂，鮮花稀落。詞人在不經意中把“肥”和“瘦”如此淺俗的感覺形象點綴在“綠”和“紅”如此鮮亮的視覺形象之間，語新意雋，韻律天成。

　　醉花陰（薄霧濃云愁永晝）

　　李清照，通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。

　　妙用比喻，寫形傳神：“人比黃花瘦”，此喻與全詞的整體形象和諧一致。這種突然、鮮銳、敏捷的聯想的結合，把簾外之菊與簾內之人打成一片，把外界之景與內心之情打成一片。

　　“莫道不消魂”的設問和“簾卷西風”的動感，這一問一答，一動一靜，情景若即若離，行文跌宕起伏。全詞的韻味由此增濃。

　　永遇樂——元宵（落日熔金）

　　李清照，晚年流寓臨安所作。

　　通過對中州盛日元宵佳節熱鬧景象和歡樂生活的回憶，抒發自己的身世之感和南渡后的凄苦之情。但是由于當時特定的歷史條件，詞人的身世之感和家國之憂是緊緊聯系在一起的，表現了對故國的眷念不忘。

　　對比描寫，倍增哀樂：上片著重寫今，下片著重寫昔。全篇以中州盛日的“三五”與眼前的“元宵佳節”對比，以昔日的歡樂幸福對比今日的寂寞悲苦，以樂景寫哀情，借其哀情更顯深沉、濃重。

　　問句寫心，深刻入微：明知流落他鄉卻偏問“人在何處”，寫出詞人物是人非的心理感覺。“春幾許”之問既表達了詞人晚年由于生活重創因而枯索黯然的心境，也表達了詞人對于歌舞升平的現實的懷疑。“次第豈無風雨”之問表面上是寫自然界的變化，實際上卻隱喻著時代風云的變化，同時也恰切地反映了詞人在飽經憂患后悲觀疑懼的心理。三個問句，一振一跌，抑揚起伏，深刻入微地寫出一個歷經人世淪桑的飄泊者的復雜心理。

　　聲聲慢

　　李清照，《聲聲慢》又題作“秋情”，南渡后寫成。

　　通過描繪出殘秋的蕭瑟景象，抒發了詞人飽經憂患、家破人亡之后的悲痛和哀愁。是和民族興亡之感交織在一起的悲哀和激憤。

　　層層鋪敘，結構精嚴：從“乍暖還寒”到“點點滴滴”可分為六層，（從氣候的寒暖流學下來烘托心情的不能平靜，一可傷；秋風凄厲，酒難御寒，二可傷；一見歸雁，便觸舊哀，三可傷；身心憔悴，無心賞花，四可傷；滿眼牢悉日長難耐，五可傷；雨打梧桐，心煩意亂，六可傷。）總述六可傷之事與開篇十四疊字呼應，終于跌出一個“愁”字，結束全篇，感情有起有落，結構次序精嚴。

　　善用疊字，聲情并茂：起筆連用十四疊字，不僅由外到內、由淺到深、層次鮮明地寫出詞人不能擺脫失落感和孤獨感的心理過程，而且在音律上形成一種急促、跳動、鏗鏘的節奏和旋律。

　　金石錄后序

　　李清照，趙明誠《金石錄》30卷，著錄自一代至隋唐五代的鐘鼎彝器和碑碣文字，共兩千種，跋尾502篇。

　　記敘文。敘述了《金石錄》的內容及成書的過程；特殊愛好以及在金兵南侵的動亂年代國破、家亡、夫死、金石輾轉散失的不幸遭遇。充滿著作者對金兵侵掠的無比憤眼，對南宋統治者懦弱無能、倉皇奔逃的極大不滿。

　　文筆生動，形象鮮明如畫。

　　六州歌頭（長淮望斷）

　　張孝祥，字安國，號于湖居士，詞意境開闊，氣勢豪放，不事雕琢，是南宋初期豪放派詞人的代表，有《于湖詞》傳世。

　　此詞作于張孝祥任都督府參贊軍事、北伐軍在符離潰敗、和議復起之后，上片描繪淮河沿線邊備松弛、荒涼冷寂的景象，下片抒寫自己壯志難酬的悲憤，對南宋統治者軟弱行為予以辛辣的諷刺和譴責，對中原父老盼望恢復寄予深切的同情。

　　藝術特點：此詞選用《六州歌頭》詞牌，句子短促，音節頓挫，適合表現悲涼蒼勁的感情。作者選用典型的場景、細節來寄托情思。從視聽兩個角度寫邊防無備，前后對比寫淪陷區，寫壯志