1.作家作品：

　　（1）朱光潛，我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代著名的美學(xué)家和文藝?yán)碚摷摇?/p>

　　（2）他的代表作有《悲劇心理學(xué)》、《文藝心理學(xué)》、《西方美學(xué)史》、《談文學(xué)》和《談美書(shū)簡(jiǎn)》等。

　　2.課文要點(diǎn)：

　　（1）文章體裁：這是一篇文藝專(zhuān)論。

　　（2）中心論點(diǎn)：“但是在文學(xué)，無(wú)論閱讀或?qū)懽鳎覀儽仨氂幸蛔植豢戏潘傻闹?jǐn)嚴(yán)”。

　　（3）文章從兩個(gè)方面對(duì)中心論點(diǎn)展開(kāi)論述，提出了四個(gè)分論點(diǎn)：①先講斟酌文字與表達(dá)思想感情的關(guān)系。指出a.文學(xué)借文字表現(xiàn)思想感情，未有一句話換一個(gè)說(shuō)法而意味仍完全不變的；b. 文字的推敲其實(shí)是思想感情上的推敲，并不是為了語(yǔ)句通暢或漂亮。②再闡述文字的直指意義與聯(lián)想意義的關(guān)系、文字的習(xí)慣性與創(chuàng)造性的關(guān)系。指出 a. 字的難處在意義的確定與控制，科學(xué)的文字限于直指意義，文學(xué)的文字則必須顧到聯(lián)想意義；b.語(yǔ)言的習(xí)慣性聯(lián)想造成套語(yǔ)濫調(diào)，“惟陳言之務(wù)去”才是創(chuàng)造的態(tài)度。

　　（4）論證方法：本文主要采用①歸納法。在論證a.“字的難處在意義的確定與控制，科學(xué)的文字限于直指意義，文學(xué)的文字則必須顧到聯(lián)想意義”；b.最后一段“我們必須有一字不肯放松的謹(jǐn)嚴(yán)”時(shí)采用了歸納法。②歸納論證之例證法。在論證a.“文學(xué)借文字表現(xiàn)思想感情，未有一句話換一個(gè)說(shuō)法而意味仍完全不變的”舉了王若虛改《史記》的例子，是例證法；b.論證“文字的推敲其實(shí)是思想感情上的推敲，并不是為了語(yǔ)句通暢或漂亮”時(shí)舉了“推敲”的故事，用的也是例證法；c.論證“誤用聯(lián)想易生流弊”時(shí)舉了古人的“套語(yǔ)”“濫調(diào)”，也是例證法。③“類(lèi)比法。a.在論證”直指的意義載在字典，有如月輪，……聯(lián)想的意義……有如累外圓暈，暈外霞光……“是類(lèi)比論證；b.在論證”聯(lián)想的意義最容易誤用而生流弊“時(shí)用”聯(lián)想起于習(xí)慣，習(xí)慣老是喜歡走熟路“做比喻，是類(lèi)比論證。

　　（5）論據(jù)類(lèi)型：主要是事實(shí)論據(jù)。①王若虛改《史記》、②韓愈改賈島的詩(shī)，也即“推敲”的故事、③古人做詩(shī)文時(shí)的“套語(yǔ)”、“濫調(diào)”等。

　　（6）文章特點(diǎn)：a. 作者為通常被視為貶義的“咬文嚼字”一詞翻案，b.廣征博引，實(shí)例充分，C.將抽象的概念或陌生的道理講得有如日常生活那般淺顯易懂，d.作者還注意從心理學(xué)的角度解釋文藝現(xiàn)象。

　　（7）課文內(nèi)容中的知識(shí)點(diǎn)：

　　①郭沫若劇本《屈原》中的“你是沒(méi)有骨氣的文人！”改為了“你這沒(méi)有骨氣的文人！”

　　②屬于聯(lián)想意義的詩(shī)句：a.“一川煙水”，b.“楊柳萬(wàn)條煙”，c.“煙光凝而暮山紫”，d.“藍(lán)田日暖玉生煙”，e.“獨(dú)攜天上小團(tuán)月，來(lái)試人間第二泉”。

　　③古人做詩(shī)文時(shí)的“套語(yǔ)、濫調(diào)”：a. 寫(xiě)美人是“柳腰桃面”、“王墻、西施”，b.寫(xiě)才子是“學(xué)富五車(chē)”、“才高八斗”，c. 談風(fēng)景是“春花秋月”，d.敘離別不離“柳岸灞橋”，e.做買(mǎi)賣(mài)有“端木遺風(fēng)”，f. 用鉛字排印書(shū)籍是“付梓”、“殺青”。

　　④“惟陳言之務(wù)去”是韓愈提出的。