宋代

　　村行（馬穿山徑菊初黃）

　　王禹 ，世稱王黃州，《三黜賦》“屈于身而不屈于道，雖百謫而何虧”，首倡“革弊復古”，提倡“韓柳文章李杜詩”，開北宋詩文革新運動的先聲。敢于觸及時弊，關心民間疾苦，詩風質樸，清新淡雅，有《小畜集》。

　　記游七律。對異鄉獨特景物的莫名惆悵以及由這種惆悵引發的思鄉之情。

　　“萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽”意境：山峰本不能語而“無語”，把自然擬人化，山峰有形有思，有了生命，無語表示它們原先能語、有語、欲語，而此刻忽然無語。從這獨特意象中看到詩人獨立寒秋，悄立斜陽的孤獨形象。

　　黃州新建小竹樓記

　　王禹 ，寫《端拱箴》遭貶。

　　用竹樓的特色來強調謫居的樂趣，用飲酒烹茶、送夕陽、迎素月的樓內生活來表白自己不“干謁求取”的清白之志，用竹瓦易朽但不及人事變遷之速來抒發自己“四年而遭三貶”的憤懣不平的人生感慨，表現了作者“屈于身而不屈于道，雖百謫而何虧”的堅貞氣節。

　　作者善于捕捉視聽形象，描寫詩意環境，并以此襯托、塑一個個性鮮明的抒情主人公形象。作者寫樓的位置是清幽而曠遠，這是遠景，是從視覺上寫。寫樓的特點是清韻泠然，這是近景，是從聽覺上寫的。

　　天仙子

　　張先，字子野，世稱“張三影”，有《安陸詞》傳世。

　　其詞多寫花香月色，離愁別緒。語言工巧，韻味雋永，追求一種朦朧美。

　　愁的意蘊：寫詞時作者官位低微而又年逾半百，此愁是滄桑之人那種埋藏于心底的深沉的、執著的愁，是諸多封建文人在那種時代中不能有所作為的苦悶心情的寫照。

　　云破月來花弄影：永少意多，一語三折，云、月、花、影四字寫了三物四景，中間又用破、來、弄三字寫出三種連續的動態，僅僅七個字，從天上寫到地下，云橫皓月，風弄花影，榴成了一幅幽美朦朧的畫面。

　　漁家傲——秋思

　　范仲淹，字希文，因上《百官圖》譏刺宰相呂夷簡被貶。有《范文正公集》。邊塞詞，通過秋日塞上的感懷抒寫，表現了作者渴望建功立業但又思念家鄉的感情以及對久戍不歸的征夫們的同情。

　　善于捕捉邊塞景物的聽覺形象和視覺形象，含蓄地抒發自己的真情實感。上片通過“邊聲”、“角起”這無所不在的聽覺形象和“長煙”、“落日”、“千嶂”、“孤城”這蒼茫荒涼的視覺形象，把邊地秋天日暮的影象描繪得有聲有色。下片“羌管悠悠”是“不寐”時之所聞，“霜滿地”是“不寐”時之所見。

　　岳陽樓記

　　范仲淹，被貶岳州，常以“古仁人”自勉。

　　通過樓記回答這樣一個問題：在連續的政治打擊面前應該保持一種什么樣的情懷和襟抱？在處江湖之遠蒙受屈辱之時又應采取什么樣的人生態度？作者用洞庭湖“霪雨霏霏”和“春和景明”兩種不同的景象作喻，否定了隨物悲喜的人生態度，抒寫了自己“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的胸襟懷抱。這是作者的自勉，也是與滕子京的共勉，當然也是與天下的仁人志士共勉。

　　“記”體散文的寫作特點：融敘事、寫景、抒情、議論為一爐，全文由事入景，由景生情，由情化理，在湖景的彩繪后，涌起情感的波瀾，在情感的前浪中，再卷起議論的后浪。逐層披露，迭進深入，最后有規勸之意。

　　駢散相間、韻白夾雜，在敘述和議論時多用散句，在描繪景物時多用駢體。在結構上駢文用在中間，散文用在首尾。散文自由揮灑，錯落有致，駢文整飭對稱，樂感強。

　　浣溪沙

　　晏殊，字同叔，世稱晏元獻。范仲淹、歐陽修出其門下，詞風溫潤秀潔，和婉明麗，含蓄中見思致感傷中見曠達。有《珠玉詞》傳世。

　　詞寫作者新詞對酒的優雅生活及對暮春殘景的嘆惋惆悵之情，抒寫了光陰易逝、人生易老、、富貴難久的閑愁。

　　無可奈何花落去，似曾相識燕歸來：兩句寫春花落去，春燕歸來，傷逝而又達觀的復雜情思。春殘花落，韶光將逝，人是無能為力的，所以說“無可奈何”這是“自其變者而觀之”；春燕重歸，似舊實新，所以說“似曾相識”， 這是“自其不變者而觀之”。這是晏殊對自然、人生通過的看法。無可奈何是哀落花之無情，似曾相識是感歸燕之有意。

　　今昔對比的構思特點。

　　戲答元珍（春風疑不到天涯）

　　歐陽修，字永叔，號醉翁，晚號六一居士，世