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　　第七節(jié) 三十年代散文的繁榮與成熟

　　三十年代散文的繁榮與成熟表現(xiàn)在三個方面：

　　一、散文體裁的全面發(fā)展；

　　1、五四時期的先驅(qū)者開創(chuàng)的一代新型文風在這時期繼續(xù)發(fā)展，如豐子愷、梁遇春之于隨筆；何其芳、李廣男之于抒情散文；麗尼、陸蠡之于詩化散文；郁達夫、鐘敬文之于山水游記；沈從文、蘆焚之于鄉(xiāng)土散文。可以說，五四時期創(chuàng)立的各種散文體裁，到本時期都有很大的發(fā)展，各自的表現(xiàn)力和藝術(shù)性都得到豐富和加強。

　　2、這時期作家所采用的散文體裁還有速寫、傳記、日記、幽默小品、科學小品和歷史小品等，它們豐富了散文的樣式和手法，為散文的發(fā)展繁榮開辟了更為寬廣的道路。

　　二、散文藝術(shù)的刻意追求；

　　1、小說家的散文。他們在記敘體散文方面融化了短篇小說的某些觀照方式和表現(xiàn)手法，以適應社會性紀實題材的表現(xiàn)需要，使記敘體散文帶有小說化傾向。李廣田的《銀狐集》、方敬《風塵集》、陸蠡《竹刀》、麗尼《白夜》等。

　　2、詩人的散文。其特征是追求“詩意”，經(jīng)營意象，構(gòu)思精巧，想象豐富，結(jié)構(gòu)短小圓滿，在散文創(chuàng)作中傾注了詩藝，有的甚至寫成散文詩。何其芳的《畫夢錄》、麗尼的《黃昏之獻》和《鷹之歌》、李廣田的《畫廊集》和《雀蓑記》、繆崇群《寄健康人》、陸蠡《海星》等，都是這類詩化散文的代表作。

　　三、散文語言的日趨成熟。

　　從文言到白話，是我國散文現(xiàn)代化的重要標示之一。現(xiàn)代散文的先驅(qū)者高舉“言文一致”的旗幟，確立現(xiàn)代白話為文學工具，開創(chuàng)了語體文的新時代。

　　30年代散文語言處于向成熟發(fā)展的路上，主要往兩個方面發(fā)展：

　　1、口語化。主要是一批語文教育工作者，代表人物：朱自清、葉紹鈞、夏丐尊、豐子愷及小說家老舍。朱自清、哪紹鈞是現(xiàn)代白話散文創(chuàng)建者是較早克服文言惰性和歐化影響而追求口語化的代表。老舍則是以典范的北京口語豐富白話散文的重要人物。口語化是現(xiàn)代散文語言趨于成熟的一大標志，也是現(xiàn)代散文語言發(fā)展的一大走向。

　　2、文學化。主要體現(xiàn)在一批推崇散文藝術(shù)的散文家身上。如何其芳、李廣田、馮至、繆崇群、麗尼、陸蠡、吳件蕭、柯靈、蘆焚、沈從文、吳組緗等，他們主要是把文歐語和現(xiàn)代口語熔為一爐，造就一種有別于絮語風的書面語言。他們是以文情并茂的文藝性散文在散文史上占據(jù)一定地位的。

　　散文語言這兩大傾向，標志著現(xiàn)代語體散文跨過了紛然雜陣的過渡革新階段，進入探索前進、發(fā)展成熟的階段，顯示了語體散文發(fā)展的大方向。

　　第三編 在民族民主革命戰(zhàn)爭中拓展

　　第五章

　　第一節(jié) 從建立“文藝陣地”到爭取“文藝復興”

　　從建立抗救亡的“文藝陣地”到爭取民族解放的“文藝復興”，從高舉“抗戰(zhàn)文藝”旗幟到揭出“人民文藝”大旗，形成了現(xiàn)代文學一個新的歷史階段。

　　抗戰(zhàn)初期全國抗日高潮的興起，促成了文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立，1938年3月27日在漢口成立了“中華全國文藝界抗敵協(xié)會”，文藝界結(jié)成了最廣泛的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。“文協(xié)”舉起“抗戰(zhàn)文藝”的旗幟，號召“文章下鄉(xiāng)、文章入伍”。

　　從1937年11月上海失守到1941年12月太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前四年零一個月，史稱上海“孤島”時期。

　　重慶當是戰(zhàn)時后方文化中心之一，另一個文化中心是“文化城”——桂林。

　　從堅守上海“孤島”文化崗位到開發(fā)香港、西南和東南新文壇，構(gòu)成了抗日戰(zhàn)爭時期新文學運動發(fā)展的一個重要方面，習慣上稱之為“大后方”文學運動。“暴露黑暗”的呼聲日趨強烈，批判現(xiàn)實、干預生活的創(chuàng)作重新興起，在文藝大旗幟堅持抗戰(zhàn)、反對投降、堅持團結(jié)、反對分裂，堅持進步、反對倒退，發(fā)揚了新文學反帝愛國、反封建爭民主的革命傳統(tǒng)。抗戰(zhàn)八年的大后方文學運動，進一步密切了新文學與反帝反封建革命的關(guān)系，進一步加強了新文學現(xiàn)實主義的戰(zhàn)斗性和批判性，大大促進了新文學與人民大眾的結(jié)合。

　　與大后方文學運動相呼應的是陜甘寧邊區(qū)和敵后抗日民主根據(jù)地所新生的文學天地。成立了“中國文藝協(xié)會”，群眾性文藝活動比較活躍。

　　1942年開展了延安文藝界整風運動，毛澤東作了《在延安文座談會上的講話》，提出了“文藝為人民服務”的光輝思想。根據(jù)地文學在反映根據(jù)地民主建設生活和新型的人際關(guān)系方面，在通俗化和大眾化方面走在了前頭，令人耳目一新，體現(xiàn)了人民文藝的新方向，成為全國文藝界希望的寄托和學習的榜樣。

　　八年抗戰(zhàn)勝利后，為民主、為人民寫作的文學口號風行全。三個內(nèi)戰(zhàn)時期，雜文發(fā)揮了戰(zhàn)斗威力，抒情散文感應著時代脈博，報告文學伴隨著解放大軍的進軍步伐由北南下，現(xiàn)代散文為新民主主義革命的勝利譜寫了燦爛的篇章。

　　這時期對外國散文的譯介，相對集中于報告文學體裁，較少涉獵其它方面的散文作品。而其中蘇聯(lián)的散文和報告文學的譯介最受重視。一方面滿足了廣大讀者了解國際形勢的需要，另一方面對我國的散文和報告文學的寫作也起了借鑒作用。