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　　《子夜》作者：茅盾

　　1、“子夜”的含義。

　　“子夜”就是半夜12點鐘。這是夜的頂點，是最黑暗的時候。但也是黑暗到達了頂點，下落向白天轉化的轉折點。因此，“子夜”暗示著當時的時代特征。

　　2、《子夜》的思想成就。

　　《子夜》是30年代初期中國社會生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，思想內容十分豐富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三個方面。

　　①表現民族工業的艱難處境和悲慘命運，說明實業救國道路是走不通的。

　　②表明當時中國社會的性質，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥了托派的中國已走上資本主義發展道路的謬論。

　　③民族工業為要自保，拼命從加強剝削工人中尋找出路，引發工人的反抗斗爭。

　　3、分析吳蓀甫形象及其典型意義。

　　吳蓀甫形象是20世紀30年代初期中國民族資本家的藝術典型。

　　吳蓀甫是上海灘上的工業巨頭，財力雄厚，開辦有近萬人的裕華絲廠。他的主要性格及特征是精明能干，有雄心有魄力，富有冒險精神，是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關系中，表現出他的心狠手辣、無情兼并的性格特點。

　　吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。

　　吳蓀甫的形象充分體現出中國民族資產階級的兩重性。

　　吳蓀甫的性格是復雜豐富的，是一個血肉豐滿的藝術形象。他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾對現代中國文學的一個重要貢獻。（以上是主要特征的分析，還應參考5，人物描寫特點的分析）。

　　吳蓀甫形象的意義：①形象地概括了中國民族資產階級的悲劇性歷史遭遇和命運。

　　②說明資本主義發展的道路、實業救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。

　　③說明中國當時社會的性質，不是已走上資本主義發展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。

　　④駁斥了托派中國社會已走上資本主義發展道路的謬論。

　　4、簡析趙伯韜形象。

　　趙伯韜是買辦資本家形象。他是美國某財團的中國買辦，和蔣介石政權有很深的關系。他的性格特征是驕橫狂妄，陰狠狡詐。憑著他在政治、經濟上的特殊地位，在上海灘興風作浪，是公債市場上的魔王。小說還描寫了趙伯韜糜爛的生活，他扒進各式各樣的公債，也扒進各式各樣的女人，顯示了這個階級精神上的極端腐朽。

　　5、《子夜》的人物描寫特點。

　　① 把人物安置在廣闊的社會背景上，通過錯綜復雜的人物關系和矛盾沖突，多側面多層次地深刻刻畫人物性格。

　　② 把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質方面。

　　③ 心理描寫十分出色。

　　6、《子夜》的結構特點。

　　《子夜》的結構特點是宏大而嚴謹。最主要是，結構線索以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點，以吳蓀甫聯系著各種人物、事件。吳趙沖突是作品的結構主線，描寫重點。結構嚴謹還表現在，篇首吳老太爺葬禮，作品的主要人物都調集到吳公館，小說的主要事件也都作了交代，這是高度的藝術概括力，是經濟而又集中的結構方法。

　　《邊城》作者：沈從文

　　1、《邊城》表達了作者什么樣的人生追求？

　　《邊城》以湘西小山城茶峒及附近鄉村為背景，描寫一個渡船的老人和他的外孫女翠翠的生活，以及翠翠與船總的兒子天保、儺送之間曲折的愛情故事。

　　作品細膩刻畫了純真的男女之愛、和美的親屬之情、質樸的鄰里之睦，生動的展現了邊城人民健康、優美、純樸的民風和人情，謳歌一種淳厚的象征著“愛”與“美”的人性與人生，表達了作者內心對理想人生的執著追求。

　　2、試述《邊城》所展現的人性美和人情美。

　　作者賦予他筆下的所有人一種淳厚質樸的人性、遵從古禮的美德、無欲無爭的人生。

　　3、沈從文在《邊城》中熱情贊美湘西古樸的人性美和人情美的意義。

　　作者向往“優美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”，厭惡所謂的現代文明，痛恨現實的黑暗，于是他在作品中構筑了一個理想世界，以此來寄托他重造民族的希望，表達自己對理想人生的執著追求。

　　4、翠翠這一人物形象。

　　《邊城》中的女主人公翠翠，是作者向往優美人性與人生的化身與極致。作者通過這一形象，特別是這一人物在愛情生活中的態度，描繪出人世間一種純潔美好的感情、謳歌了象征愛與美的人性與人生，“為人類‘愛’字作一個恰如其分的說明”。

　　5、作品在什么樣的指定環境中描繪湘西人生的？

　　是在一種洋溢著詩情畫意和富有地方色彩的特定環境中展開的，社會背景和矛盾被淡化了、詩話了。

　　6、《邊城》在藝術表現方面有何特點？

　　作者注重小說的意蘊和情致，卻不講究情節和結構，他將散文的筆法和詩歌的抒情因素融入小說中，創造出一種抒情寫意的表現特點。

　　《箓竹山房》作者：吳組緗

　　1、《箓竹山房》中的悲劇根源。

　　《箓竹山房》的悲劇是一個戀愛、婚姻悲劇。悲劇的根源是封建禮教

　　2、《箓竹山房》在藝術上是如何表現悲劇的？

　　《箓竹山房》主要以環境氣氛的渲染烘托來刻畫人物表現悲劇的。古墓似的環境形成了墓中人似的性格。這種環境氣氛的渲染烘托，突出表現了封建禮教對人性的壓制、扭曲與摧殘，心靈手巧的繡蝴蝶的小姐，被封建禮教折磨得雖生猶死似古墓中人了。顯出悲劇的沉重而發人深思。

　　3、《箓竹山房》結尾“窺房”的情節有何作用？

　　“窺房”在結構上是承接前文，把前文陰森恐怖的環境氣氛渲染到極致；又是轉折，極致后必有轉折，峰回路轉，豁然開朗，原來窺房的是女主人公——二姑姑。“窺房”的結尾在藝術上出奇制勝，有畫龍點睛之妙。

　　《山峽中》作者：艾蕪1、小黑牛的悲劇根源。

　　小黑牛的悲劇根源是黑暗的舊社會。是畸形的社會產生了這畸形的一伙，出現了小黑牛的悲劇。

　　2、《山峽中》的思想。

　　①小說通過小黑牛的悲劇，揭露了殘忍的舊社會，這是小說思想深刻之處。

　　②“我”對待生活的理性態度和追求光明、探求新路的堅定精神，使得作品在沉重的氛圍中透出一絲亮色。這是小說思想的第二點。

　　3、簡析野貓子形象。

　　野貓子是偷盜集團首領魏老頭子的獨生女兒。她十七、八歲，像野貓子的外號一樣：活潑、精靈、兇狠，充滿活力和野性。魏老頭子的人生哲學“要活下去，怕是不行的”，成為她的生活信條。她要做生活的強者，視殘酷為強者的表現。但她又是那么真率，帶一點稚氣和調皮。她毫無世故和城府，喜則喜，怒則怒，性格開朗，感情熾烈。象這種類似吉卜賽女郎“卡門”式的性格，在中國現代小說是不多見的。

　　4、《山峽中》的景物描寫特點及其作用。

　　景物描寫對小黑牛的悲劇起了渲染烘托作用。云南西部的山峽中，江邊江神廟是偷盜集團的“自由之家”。夜里，江水怒吼，群山陰森，巨蟒似的鐵索橋……這樣的景物、環境更突出了這是一群被世界拋卻的人，使作品籠罩著特點恐怖神秘的氣氛。野老鴉幾次嘆說今晚的大江吼得這么大，像要吃人，把恐怖神秘的氣氛渲染的更足，以次來襯托小黑牛的悲劇。這是對悲劇正面渲染烘托。小黑牛被殺的第二天清晨，朝陽映紅峰尖，白霧環繞山腰，樹叢蒼翠，江水歡笑……“誰能猜到這樣美好的地方，曾經發生過夜來那么可怕的事情呢？”這里景物描寫是反襯，以自然美反襯社會的丑，啟發人深思。

　　5、“我”的形象極其在作品中的作用。

　　形象“我”是一個青年知識分子，也是一個被生活拋出正常軌道的流浪者。“我”有作者自己的影子。“我”同情這些被社會拋棄鋌而走險的人，但對他們的生活道路和對自己人的殘忍是否定的。“我”要去尋“地球上還有另外的光明”，表現出追求光明，探求新路的精神。

　　“我”在小說中還有另外的作用。我是故事的敘述者，評判者和感情抒發者。正是“我”的作用，使《山峽中》具有融敘事、議論和抒情于一爐的表現特點。

　　6、《山峽中》的浪漫主義色彩的表現。

　　小說在現實主義的基礎上，富有浪漫主義色彩。表現在：小說具有浪漫、神秘的傳奇色彩；人物的堅強的生活意志，堅毅的性格，冒險的生涯；環境氣氛的渲染烘托，自然風光的出色描寫；野貓子的歌聲所體現的凄婉悵惘情緒悠悠回蕩增添了詩情氛圍，融敘事、議論與抒情于一爐的表現方式。

　　《斷魂槍》作者：老舍

　　1、《斷魂槍》故事的時代背景。

　　小說故事的背景是晚清時期。帝國主義已用洋槍洋炮打開了古老中國的大門，老大自居的中國迅速淪為半封建半殖民地。資本主義的物質文明與思想文化，猛烈沖擊著古老中國的政治經濟傳統文明，“今天是火車，快槍，通商與恐怖，有人還要殺下皇帝的頭呢！”時代特點之一是：“東方的大夢沒法不醒了”。

　　2、分析沙子龍的形象及其意義。

　　形象沙子龍過去開鏢局，是武藝高強的拳師。他是處于醒了又未必真正覺醒的復雜心態中。他對時代變化表現了一種消極沒落的心態，他并不積極跟隨時代前進，內心深處對過去無限依戀、欣賞而又無可奈何。說明沙子龍是一個過去時代的人物，并未真正覺醒。沙子龍的復雜心態有其代表性，這是典型環境中的典型性格。在社會巨變之際有其代表性。這是沙子龍形象的典型意義。

　　3、《斷魂槍》的人物描寫手法。

　　描寫手法：一是白描，二是對比烘托。

　　4、王三勝、孫老者的性格及其對沙子龍的對比烘托作用。

　　主要指通過對王三勝、孫老者的描寫，凸現、襯托主要人物沙子龍的性格、心理。

　　①王三勝好吹噓，性格不太好。孫老者干巴直率，雖年紀很大而仍有積極上進之心。他們兩人對時代變化的淡漠對照凸現了沙子龍對時代變化的靈魂震撼之深；②他們的爭強好勝對照烘托了沙子龍的消極保守，自甘沒落；③他們的外露性格和沙子龍的深藏不露的性格也構成對比。

　　小說在（次要人物）王三勝、孫老者身上著力描寫，而對主要人物沙子龍所用筆墨卻并不多。孫老者武藝高強，但沙子龍的斷魂槍會勝過孫老者。這是以次要人物烘托主要人物。

　　《華威先生》作者：張天翼1、分析華威先生形象及意義。

　　形象華威先生是一個抗戰期間只對限制和控制抗日工作的“領導”感興趣，而對加強和促進抗日的實際工作不感興趣的國民黨政客。他是一個“領導迷”、“開會迷”。華威先生淺薄無聊，卻又自命不凡，官氣十足，擺領導架子。

　　其形象的典型意義，就特定歷史而言，是揭露諷刺了國民黨的抗日及其官僚政客。華威先生的形象有普遍意義，它諷刺了“領導迷”、“開會迷”和官僚，只要有這些現象存在，華威先生就有它現實的藝術生命。

　　2、分析《華威先生》的諷刺藝術手法。

　　《華威先生》是篇諷刺小說，主要的諷刺手法是漫畫式的夸張。作者注意選擇富有特征意義的細節加以夸張。作者還選擇了一些對比強烈、自相矛盾的細節，讓人物作自我暴露，以取得強烈的諷刺效果。

　　《在其香居茶館里》作者：沙汀

　　1、簡析《在其香居茶館里》的思想。

　　《在其香居茶館里》寫于抗日戰爭時期，圍繞兵役問題，揭露了國民黨統治的黑暗腐敗。小說通過四川一個小鎮回龍鎮在兵役問題上統治階級內部狗咬狗的矛盾，揭露了兵役問題上的黑幕。①國民黨基層政權鎮聯保主任方治國借此（壯丁費）敲詐勒索，中飽私囊。②有地位、有勢力的人家的適齡青年可以不服兵役，如邢么吵吵這種家庭一直就沒中過簽。

　　2、簡析方治國的性格。

　　方治國是回龍鎮聯保主任。他的第一個特點是“兩眼黑黑，見錢就拿”。第二個特點是陰詐，是個“軟硬人：碰見老虎他是綿羊，如果對方是綿羊，他又變成老虎了”。

　　3、簡析邢么吵吵的性格。

　　邢么吵吵是回龍鎮有錢有勢的地方豪紳，實力派。他的性格特點是粗野。

　　4、簡析《在其香居茶館里》的人物描寫特點。

　　人物個性鮮明，給讀者以鮮活深刻的印象。人物描寫的主要方法是富有個性特征的人物語言描寫和動作描寫，以此既揭示他們的反動共性，又刻畫各人的獨特個性。

　　5、簡析《在其香居茶館里》的諷刺特色。

　　它的諷刺特色，不是運用夸張手法，而是用的寫實手法，如實描寫。寫實手法為何會有諷刺特色？因為在社會生活中，本來就有許多諷刺性材料，藝術家敏銳的發現了這些材料，加以提煉，運用寫實手法再現于作品，就具有諷刺特色。

　　6、分析《在其香居茶館里》的結構特點。

　　《在其香居茶館里》的結構集中緊湊，極具特色。集中緊湊表現在三集中：地點集中，矛盾沖突集中在茶館里展開；時間集中，矛盾沖突從展開到結束約在一個小時之內；情節安排集中緊湊，不是從頭說起，而是從矛盾沖突已發展到尖銳化，由邢么吵吵到茶館內找方治國興師問罪吃講茶開始。

　　7、《在其香居茶館里》的結局的布局效果。

　　結局藝術效果有三點：① 出乎意料。茶館內邢么吵吵和方治國大打出手，但問題并未解決。蔣門神來報告人已經放出，這一結局出人意料。

　　②畫龍點睛。這一結局說明新縣長和地方豪紳勢力很快勾結上了，整頓兵役只是一句空話。國民黨政權，無論是基層或是縣級，無論是老的還是新上任的，都是如此腐敗。作品的主題由這一結局得到更深刻的表現。

　　③具有強烈諷刺的喜劇效果（見3）。